Очередная экранизация заокеанского бестселлера, рассчитанная на впечатлительных барышень.
После разрушительной войны общество делится на пять фракций: Искренность, Отречение, Бесстрашие, Дружелюбие и Эрудиция. Перед торжественной инициацией, когда подростки делают свой выбор и навсегда переходят в одну из фракций, каждый из них проходит специальный тест, позволяющий проанализировать имеющиеся склонности. Беатрис Прайор (Шейлин Вудли) оказывается дивергентом — человеком, у которого одинаково сильно развиты все пять качеств. Она вступает в ряды Бесстрашия, где начинается военизированная подготовка к взрослой жизни. Ее главная задача — не попасть в число изгнанных («двоечники» оказываются на улице) и сохранить тайну о своей истинной природе.
«Дивергент» — еще одна попытка Голливуда нащупать прибыльную франшизу для молодежной аудитории, с радостью обеспечивавшей кассовыми рекордами сагу «Сумерки» и ждущей окончания «Голодных игр». Сохранена в данном случае и ключевая деталь подобных проектов: приключения девушки (Белла Свон и Китнисс Эвердин передают ей привет и желают удачи) являются экранизацией романа молодой американской писательницы (Стефани Майер и Сьюзен Коллинз жмут руку коллеге), естественно, ставшего международным бестселлером. Но, как известно, сами по себе подобные составляющие, дававшие результат в прошлом, не могут гарантировать новым начинаниям успеха, а могут лишь интриговать зрителей, требующих продолжения банкета. В этом смысле фильм Нила Бергера, режиссера интересного и самобытного, являет собой пример благих намерений, которые зачастую заводят совсем не туда, куда планировалось изначально.
Имея неплохой социально-фантастический бэкграунд, «Дивергент» даже не пытается притвориться чем-то большим. Неспешная драматургия сводится здесь к ожиданию поцелуя между главной героиней и ее возлюбленным, неизбежность которого становится очевидной после их первой встречи. Все остальное — лишь фон, не мешающий развиваться этой трогательной, но насквозь искусственной love story.
Иронизировать на эту тему едва ли имеет смысл, памятуя о сюжетных коллизиях тех же «Сумерек». Целевая аудитория подобного рода фильмов может рассчитывать на законную долю удовольствия — жаль здесь лишь режиссера Бергера, вынужденного два с лишним часа заговаривать пустоту.
Кто имеет уши, да услышит кто имеет глаза, да увидит, пустой человек увидит только пустоту. Этот фильм для видящих и слышащих. Здесь неважна игра актеров, их переживания и прочие атрибуты, фильм богат другими наполненностями, давно нет актерского кино, чтобы говорить об игре молодых и красивых, они молодые и красивые и приятно на них смотреть, это лишь мыслеформы передаваемые нам задумкой автора, в любом случае восприятие каждого будет другим, нежели та конструкция которую сотворяя, воплотила команда этого фильма.
Вопреки ни во что не верующей редакции, считаю, что фильм заслуживает оценки хорошо как минимум. Хорошая игра актеров, просто и искренне передаются человеческие чувства. Авторы фильма не забивают голову всякой чепухой со спецэффектами, которые часто отвлекают зрителя от тупого и безыдейного содержания.
Режиссер вызывает зрителя к решению основного вопроса в жизни: кто ты, чему ты себя поработил: холодному и слепому рассудку, смелости без жалости к побежденному, или закону добра и милосердия, прирожденный каждому человеку. Каждый делает свой выбор сам. Хороший и добрый фильм, каких мало в современной кинематографии.
Рекомендовал бы его нашим российским подросткам и молодежи, которых пичкают знаниями и умениями без всякой нравственной оценки их действий. Если взрослые отреклись уже от всего доброго и человечного.
