Weekend

Черно-белая экранизация написанного в 50-е романа «Лифт на эшафот» французского писателя Ноэля Калефа, неожиданно предпринятая Станиславом Говорухиным.

Условный город у моря. Финансовый директор крупного холдинга Игорь Лебедев (Максим Матвеев) решается на преступление. Его махинации разгадал аудитор и теперь хочет отправить Игоря в казенный дом. Отказавшись от взятки и получив пулю в висок, аудитор остался лежать на полу офиса, тогда как Игорь, похитив уличающие его документы, ушел с места преступления незамеченным. В машине парень обнаружил, что забыл часть заветных листков на своем столе, и вынужден теперь вернуться в офис. Но рабочий день уже закончился, охранник выключил систему снабжения, невольно заперев Игоря в лифте на весь уик-энд. Тем временем его автомобиль угоняет парнишка с криминальным талантом и вместе с подругой мчится к роскошной жизни в приморский отель. На горизонте маячит еще одно убийство, впоследствии оно станет для злосчастного Игоря полнейшим сюрпризом.

«Лифт на эшафот» Ноэля Калефа хрестоматийно экранизировал в 1957 году Луи Маль, где блистательно сыграли Морис Роне и Жанна Моро. Говорухин не пошел по пути своего французского коллеги и сотворил именно экранизацию, а не ремейк, оставив от картины Маля лишь черно-белую гамму. Используя фильм-нуар как форму, режиссер хотел снять, по его словам, интересный фильм и был крайне удивлен реакцией зала во время демонстрации «Уик-энда» на прошлогоднем «Кинотавре». Для специалистов по кинематографу прошлого фильм оказался слишком избыточным и претенциозным. А простой зритель от подобных форм давно отвык и поэтому мало что понял.

Теперь картина выходит в широкий прокат, и есть шанс, что она найдет свою аудиторию. Во-первых, в главной роли снялся популярный артист Максим Матвеев. Во-вторых, художественная составляющая ленты выполнена безукоризненно. Снимался фильм в Одессе, которая при желании режиссера может выглядеть ничуть не хуже какой-нибудь Ниццы. К визуальному ряду «Уик-энда» попросту не придерешься, а что касается драматургических коллизий, то, в отличие от холодного взгляда на своих героев у Ноэля Калефа, Говорухин привносит в сюжет чуть больше морализаторства — подход, свойственный старой советской школе и дающий вкупе с идеальным нуаровским форматом странный, но по-своему завораживающий эффект.