Недавно Портер вместе с гангстером Вэлом и женой Линн совершили ограбление китайских наркоторговцев. Их «улов» составил 140000 долларов. Но вместо того, чтобы честно разделить награбленное, Линн и Вэл захотели присвоить все себе, правда, у Линн есть оправдание — она думала, что муж изменил ей. А Портера попытались убить. Но не вышло, теперь он очень зол и готов пойти на все, чтобы получить свои деньги. Портер намерен дойти до главы преступного синдиката и потребовать половину от той суммы, свои 70 тысяч.
В 1999 году замечательный сценарист Брайан Хелгеленд, приложивший свою руку к таким потрясающим лентам как «Гнев» Тони Скотта, «Таинственная река» Клинта Иствуда и будучи лауреатом «Оскара» за сценарий к «Секретам Лос-Анджелеса» решил попробовать себя в режиссуре и взялся за «Расплату» — ремейк фильма 1967-ого года «В упор» Джона Бурмана, который в свою очередь основан на романе Ричарда Старка «Охотник», и он практически снял этот фильм, но продюсерам не понравилась его мрачная и слишком жесткая версия. Они незамедлительно уволили Хелгеленда (спустя два дня после получения им «Оскара») и наняли нового режиссера Джона Мира, который по большому счету то и не режиссер вовсе, а художник-постановщик, и тоже, кстати, лауреат, но уже двух «Оскаров» за фильмы «Чикаго» и «Мемуары гейши».
Джон Мир перемонтировал весь фильм, изменив многое и в персонажах, и в сюжете. И если бы Брайан Хелгеленд не выпустил таки в 2006-ом свою режиссерскую версию я вариант Мира бы любил и пересматривал не раз в любом случае, он хорош и безупречен, но то, что задумывал изначально и снял Хелгеленд это, на мой взгляд, образцово-показательное жанровое кино, которое назвать шедевром хочется несколько раз. Но я не буду их дотошно сравнивать и поделюсь общими впечатлениями об обеих версиях фильма в целом. «Расплата» — это простой на первый взгляд сюжет, но поданный особо, брутально, лихо и со смаком, кино воистину мужское и предельно боевое, снятое реалистично и действительно зрелищно.
Все герои здесь отъявленные мерзавцы, кто-то больше, кто-то меньше, а цинично-саркастичный юмор и стильная бледно-синеватая нуар-картинка (это, кстати, на мой взгляд, преимущество старой версии) в духе криминальных лент 70-ых придают этому фильму особого огонька и шарма. Один из лучших героев боевиков всех времен зубодробительный Мел Гибсон («Храброе сердце», «Чего хотят женщины», «Патриот») здесь идеален в роли бескомпромиссного и лютого бандита по имени Портер, который одновременно и герой этого фильма и антигерой. Методы, которыми он расправляется со своими врагами, тщательно продуманы и изощрены, и если в версии Джона Мира Портер был забавен и даже шутил, то у Хелгеленда он суров и беспощаден как сатана.
Какую из двух версий этого фильма рекомендовать вам к просмотру, я не знаю, они обе по-своему хороши и интересны, главное, что это обязательный для вашего внимания фильм и один из лучших боевиков 90-ых, каких сейчас в кинотеатрах днем с огнем не сыщешь.
