Люк Бессон снял практически идеальный фантастический экшен.
Если совсем коротко, то новая лента Люка Бессона «Люси» — это примерно как «Никита» и «Пятый элемент», слившиеся в один слетевший с катушек фильм. Далее — подробности.
Американка Люси (Скарлетт Йоханссон) — блондинка с облезшим лаком на ногтях и слегка усталым лицом — учится чему-то неопределенному в Тайбэе. Однажды по вине бестолкового бойфренда она вляпывается в неприятную ситуацию: азиатские гангстеры вшивают героине в живот неслабую дозу некоего нового наркотика. Люси должна выполнить функции курьера и доставить синий порошок клиенту. Однако вещество попадает в кровь, и до девушки вдруг доходит, как использовать не 10% собственного мозга (как, согласно распространенной точке зрения, делают люди в большинстве своем), а сразу 20%. Затем еще чуть больше. И еще. И вот уже Люси понимает иностранные языки, развивает в себе телекинетические способности и мгновенно осваивает навыки использования любого оружия. Первым делом героиня Йоханссон мстит главе преступной группировки (Чхве Мин Сик, которого Бессон сделал похожим одновременно на Гари Олдмана и Такеши Китано), затем отправляется из Тайбэя в Париж — там она намеревается встретиться с ученым, исследующим возможности человеческого мозга (Морган Фриман).
Хронометраж у «Люси» довольно скромный — полтора часа вместе с титрами. За это время героиня фильма успевает не только совершить путешествие из Азии в Европу и принять участие в нескольких экшен-сценах; Бессон отправляет ее в такие дали, что рассказывать даже и не хочется — сходите, посмотрите сами, удивитесь. Каких-либо логичных обоснований происходящего нет — на это у режиссера не хватает времени. Зато Бессон успевает воткнуть в картину таймеры, куски кинохроники и фрагменты чего-то вроде фильмов о живой природе канала BBC. В результате зритель себя чувствует примерно как приобретающая знания о войне Лилу из вышеупомянутого «Пятого элемента» — на экране с убийственной скоростью мелькают картинки, глаза слезятся, но оторваться невозможно.
«Люси» запредельно увлекательна. При этом, наверно, практически любой зритель сразу же поймет: логики в происходящем искать вообще не стоит, это в каком-то смысле антинаучная фантастика. За то, что полтора часа белиберды пролетают как полторы минуты, стоит благодарить двух людей. Во-первых, Йоханссон, ловко превратившуюся в эффектную героиню боевика (ранее актриса уже пробовала себя в жанре экшен, но либо ей доставались роли второго плана, либо просто провальные фильмы вроде «Острова» Майкла Бэя). Во-вторых, разумеется, нужно сказать спасибо Бессону, который к придуманной им самим героине относится с невероятным уважением и любовью. С таким азартом кинематографист давно не работал; он так увлечен Люси, что эта увлеченность передается и тем, кто сидит в зрительном зале.
Кроме всего прочего, Бессон время от времени включает лирика — например, приостанавливает события и заставляет Люси позвонить маме. Девушка говорит в трубку вещи, которые многим покажутся нелепыми (что, кстати, вполне укладывается в общую концепцию фильма), но как она их произносит! Опять же не оторвешься. В конце концов, Йоханссон не зря дали награду за голос на Римском кинофестивале.
В общем, Бессон благодаря «Люси» не просто вернулся в форму — он снял, пожалуй, лучший фантастический экшен текущего года.
Фильм — полнейшая ерунда. Так плохо снимают обычно только в России. Сюжет лишен всякого смысла, полон нелогичных поступков. Главная идея фильма о мозге человека в принципе отвергается учеными. Единственное, что может порадовать в этом фильме — так это Скарлетт Йоханссон и Морган Фриман. Фильм на 1 раз максимум.
Обожаю Бессона за то, что он не извиняется за своих героинь! Будь то Лилу в «Пятом элементе» или Матильда в «Леоне», сейчас Люси. Он делает их настолько сильными самобытными с собственной историей и правом быть не только женщиной, но и человеком. В фильме, Люси говорит, что для неё было важно кто она и куда идет, но все это перестало иметь значение когда границы стерлись. Что это за потрясающее чувство, когда границ нет, когда ты свободно можешь делать, то что диктует тебе твой дух?
Как это когда можно не самоутверждаться, каждые пять минут из-за своей неполноценности? Как это, когда не надо доказывать право на то, что ты можешь существовать? Как это когда не надо вворачивать в речь косвенный, бессознательный посыл, что ты чего-то стоишь? Все глупые игры человеческого эго, вдруг разбиваются на мелкие осколки, ударившись об неизмеримость вселенной!
Я рада, что феминистические боевики Бессона существуют и ставят в центр этой вселенной женщину. А часто ли наши женщины чувствуют себя людьми? Ведь многие видят себя только в отражении мужских глаз, только в призме мужской оценки. Насколько оценили, столько она и стоит, так думают многие. А сколько всего женщина должна? Хорошо выглядеть, готовить, работать, угождать и ублажать, эдакое бесплатное приложение к мужчине, все сводится к нему, вся жизнь вокруг.
А когда быть просто человеком? Многие просто перестают существовать, если мужчины нет, пока не присосутся к новому. Так как без мужчины их как бы ни существует. А все потому что, не знают как это быть просто человеком, как быть с самой собой. В этом смысле Люси заставляет задуматься.
