Отгремели сражения второй мировой войны. Перед нами послевоенная Москва, терзаемая криминальными элементами. Жестокая банда, известная под названием «Черная кошка», держит в страхе жителей столицы. В борьбу с этой неуловимой и загадочной группировкой вступают главные герои картины — молодые и решительные сотрудники МУРа: Глеб Жеглов и Владимир Шарапов. Зритель с головой окунется в эпоху послевоенных лет, с её разрухой и разгулом бандитизма, почувствовавшего себя безнаказанным. Владимир Шарапов недавно демобилизовался из разведки и теперь пришел работать в отдел, борющийся с растущим в стране бандитизмом. Здесь он знакомится с руководителем отдела Глебом Жегловым, грозой всей московской шпаны. Первое дело, в расследовании которого принимает участие Шарапов — убийство молодой женщины Ларисы Груздевой. Следы этого преступления выводят их на след банды «Черная кошка», которая давно интересует сотрудников МУРа. Им предстоят расследования убийств, погони и перестрелки. Вместе они будут идти по следу изворотливого и опасного бандита Фокса.
Популярнейший пятисерийный криминальный сериал Станислава Говорухина, снятый по повести братьев Вайнеров «Эра милосердия». Самая большая роль Владимира Высоцкого в жанровом кино.
Осенью 1945-го бывший фронтовой разведчик Владимир Шарапов (Конкин) начинает работать в отделе по борьбе с бандитизмом под руководством прожженного оперативника капитана Жеглова (Высоцкий). Группа муровцев охотится на терроризирующую москвичей банду «Черная кошка» и параллельно расследует убийство некой Ларисы Груздевой. Под подозрение попадает бывший муж Ларисы (Юрский), которого Жеглов начинает нещадно прессовать. Шарапов, напротив, сомневается в виновности Груздева, его возмущают методы выколачивания признаний, применяемые его начальником. Таким образом оба главных героя невольно разыгрывают классическую комбинацию хорошего и плохого следователя. Во время опасной ночной операции группе Жеглова удается схватить неуловимого преступника Фокса (Белявский), который связан с «Черной кошкой». Кроме того, оказывается, что он был знаком и с Ларисой. Решено выдать Шарапова за мелкого вора, только что вышедшего из тюрьмы с поддельной запиской от Фокса и требованием отбить его у муровцев во время следственного эксперимента. Но бандиты не доверяют молодому парню и берут его в заложники. Потеряв связь со своим сотрудником, Жеглов вынужден действовать исходя из того, что ему известны только время и место назначенной операции, которые уже нельзя изменить.
Тот самый случай, когда в силу сложившихся обстоятельств фильм становится народным достоянием, расходится на цитаты, занимает особую нишу в общественном сознании. Во многом это произошло из-за магнетической личности Владимира Высоцкого, популярность которого как полуопального певца и поэта не знала границ. Высоцкому, написавшему немало «блатных» песен и воспевшему послевоенную эпоху — время, в котором прошло его детство, — удалось превратить своего противоречивого персонажа в образ хоть и сложный, но невероятно привлекательный для простого рабочего человека. Во время съемок сериала Высоцкий также впервые попробовал себя в режиссуре — ряд сцен поставлены им самим, а не Говорухиным.
Серые будни отдела по борьбе с бандитизмом приобрели окраску подлинной легенды о борьбе добра со злом. Тоска по порядку в стране и понимание того, что вера советского человека в торжество законности так и не оправдали себя, превращали обычный детектив чуть ли не в философскую притчу. Невероятно удачные роли второго плана, ставшие воистину культовыми, только усиливали впечатление правды жизни, возведенной в миф. По уровню всенародной любви «Место встречи» сопоставимо только с «Семнадцатью мгновениями весны», во время показа сериала даже преступность в стране замирала.
«Место встречи» вышло на экраны в 1979-м. Многие зрители еще помнили послевоенную эпоху и чувствовали отсутствие фальши в ее изображении. Современное поколение воспринимает сериал скорее как документ времени, взирает удивленными глазами на быт москвичей тех лет, поражается характерам и отношениям. Для кого-то этот сериал — неотъемлемая часть жизни. Для кого-то — новая информация о непознанном старом. Но сегодня ясно одно — эра милосердия не наступит уже никогда.
Фильм «Место встречи изменить нельзя» я посмотрела от и до только в этом году. Раньше видела лишь отрывки, но представление о героях и сюжете в целом имела. Теперь всё встало на свои места.
Володя Шарапов, несмотря на мою нелюбовь к Владимиру Конкину, получился просто замечательным. Думаю, многие узнали в нём себя, пришедших на первую работу: молодых специалистов — борцов за правду, добро и справедливость.
Глеб Жеглов оказался сильно переоценённым. В нём слишком много бравады, он постоянно орёт и рычит, но ведь это — показатель слабости. А найти в себе силы признать ошибку и попросить прощения у Груздева он не может. Ну а выстрел в спину Левченко, несмотря на то, что тот просто не сумел бы сбежать, и на пронзительные окрики Шарапова, — это очередная игра мускулами, загубившая не одну жизнь.
Фокса я всегда представляла себе импозантным мужчиной и одним из главных героев. На деле он оказался второстепеннее второстепенных и вообще каким-то потрёпанным: и внешне, и по голосу.
Настоящим украшением фильма стали обаятельные сотрудники МУРа: фотограф Гриша Шесть-на-девять и оперативник Ваня Пасюк. Они добавили колорит и комедийные нотки.
Мой самый любимый герой — бандит и фронтовой товарищ Шарапова Левченко. Пережив на войне страшную подлость, перечеркнувшую все шансы на возвращение к свободной и честной жизни, он примкнул к «Чёрной кошке», но при этом не забыл, что такое фронтовое братство. Этот герой оказался одним из тех, для кого «честь» и «справедливость» — не пустые слова. Левченко в исполнении Виктора Павлова получился невероятно пронзительным и настоящим, и я уверена, что многие зрители оплакивали его гибель.
Помимо интересного сюжета, «Место встречи изменить нельзя» — настоящая экскурсия в послевоенную Москву с её обликом, бытом и музыкой, за что хочется выразить Станиславу Говорухину особую благодарность.
