Телесериал
Телесериал (англ. Television series) — термин, используемый различными телеорганизациями для обозначения художественных телепередач с открытым (отсутствие «финальной точки»[1]) или частично завершённым сюжетом, а также для многосерийных телефильмов (состоящих обычно из большого числа серий, например по версии Американской телеакадемии — не менее чем из шести серий[2]) или циклов многосерийных телефильмов[3].
Особенности[править | править код]
Целью любого сериала является привлечь зрителя к экранам на длительный период и удерживать его интерес к продукту эпизод за эпизодом. Во многих последовательных сериалах используется классический элемент мыльных опер — рекап в начале и клиффхэнгер в финале эпизода. Считается, что такая формула наиболее востребована зрителем и позволяет без каких-либо неудобств следить за сюжетом неделю за неделей[4][5].
- Сюжетная арка (от англ. story arc) — последовательность эпизодов, связанных общей сюжетной линией. Прием сюжетных арок лежит в основе большинства сериалов. Такие сериалы называют последовательными.
- Сезоны
- Рекап
- Клиффхэнгер
- в ситкомах: Закадровый смех
Особенности монтажа[править | править код]
При монтаже сериалов и телефильмов учитываются рекламные блоки в эфирной сетке каналов — на интригующем моменте делается пауза, и после предполагаемой рекламы следует продолжение с небольшим «откатом» сюжета.
Разновидности[править | править код]
- Многосерийные телефильмы (термин использовался в Германии, а также использовался в России до 1993 года, в Великобритании обозначаются термином serial) — обладают завершённым сюжетом[1] с сильной связью между сериями[6]. При этом издания крупнейших телеорганизаций «многосерийными телефильмами» могли обозначать не только собственно многосерийные телефильмы[7][8], но и «мыльные оперы»[9]
- Мини-сериалы[10] (напр. «Вызываем огонь на себя», «Майор Вихрь», «Операция „Трест“», «Адъютант его превосходительства»[11]) — обладают завершённым сюжетом с сильной связью между сериями и малым количеством серий. Наибольшим распространением пользовались в Европе до 1980—1990-х годов.
- Теленовеллы (напр. «Богатые тоже плачут», «Просто Мария», «Дикая Роза») — обладают завершённым сюжетом[12] с сильной связью между сериями, но большим, чем в мини-сериалах количеством серий. Наибольшим распространением пользуются в странах Латинской Америки.
- Дорамы — обладают завершённым сюжетом (как правило каждая дорама образует один сезон, иногда снимается второй сезон или отдельный телефильм, представляющий собой спин-офф о жизни главных героев[13]) с сильной связью между сериями, количество серий может быть либо такое же, как в мини-сериале, либо большим, чем в мини-сериале, но меньшим, чем в теленовелле. Распространены в Японии и Южной Корее.
- Циклы многосерийных телефильмов (напр. «Приключения Шерлока Холмса и Доктора Ватсона», «Следствие ведут знатоки») — состоят из телефильмов с завершённым сюжетом, слабой связью между отдельными телефильмами, сильной связью между сериями в каждом из телефильмов, малым количеством серий в каждом из телефильмов, но неограниченным количеством телефильмов в рамках цикла.
- Мыльные оперы (напр. «Санта-Барбара») — обладают открытым сюжетом[12] с сильной связью между сериями[14] и неограниченным количеством серий. Наибольшим распространение пользуются в США. С середины 1980-х годов некоторые страны Европы в подражании мыльным операм США стали снимать собственные мыльные оперы.
- Эпизодные телесериалы (термин распространён преимущественно в Германии — Episodenserie) или собственно телесериалы (television series). Возникли в США, с середины 1980-х годов получили широкое распространение в странах Европы. Существует несколько разновидностей:
- Горизонтальные телесериалы[10][15] (напр. «Викинги», «Игра престолов») — каждый сезон обладает частично завершённым сюжетом, связь между отдельными сериями сильная, связь между сезонами слабее, чем в многосерийных телефильмах, но сильнее, чем в циклах телефильмах, количество серий в каждом сезоне либо равное количеству серий в мини-сериале, либо большее, чем в мини-сериале, но меньшее, чем в многосерийном телефильме, количество сезонов — неограниченное.
- Вертикальные телесериалы[10][15]:
- Процедурные драмы (напр. «Улицы разбитых фонарей», «Убойная сила») — каждая серия обладает завершённым сюжетом, связь между отдельными сериями слабая[16]англ. case-of-the-week[16][17], сюжетная линия сезонов частично завершённая, количество серий в сезоне большее, чем в мини-сериале, но меньшее, чем в сезоне мыльной оперы.
- Ситуационные комедии (напр. «Моя прекрасная няня», «Саша+Маша») — также, как и у процедурных драм, каждая серия обладает завершённым сюжетом со слабой связью с другими сериями, но сюжет носит не драматический, а комедийный характер.
- Телесериалы-антологии — каждая серия обладает завершённым сюжетом со слабой связью с другими сериями и собственными персонажами.
История[править | править код]
Первый телевизионный сериал назывался «Фэйрвэй-Хилл» (Faraway Hill). Его показывали очень недолго, с октября по декабрь 1946 года, каждый эпизод разыгрывался в прямом эфире (и потому от него ничего не сохранилось — видеозапись появилась позже).
В другом языковом разделе есть более полная статья Serial (radio and television)#History (англ.). |
Сериалы на советском телевидении[править | править код]
Влияние и критика[править | править код]
Одно из проведённых научных исследований утверждает, что просмотр высококачественных телесериалов повышает эмоциональный интеллект.[18]
Мнения деятелей культуры[править | править код]
Этот раздел имеет чрезмерный объём или содержит маловажные подробности неэнциклопедичного характера. |
Режиссёр Р. В. Фассбиндер, размышляя об увлечении людей развлекательными телепередачами и, в частности, телесериалами из семейной жизни, писал:
«И вот действующая в таком сериале семья начинает регулярно появляться у них дома, так что вскоре они уже хорошо разбираются в перипетиях её жизни. С этого момента можно политизировать содержание телесериала и продолжать это занятие до тех пор, пока уже зрители сами не станут прибегать в своем восприятии жизни к примитивным, узколобым суждениям персонажей»[19].
Режиссёр Дмитрий Светозаров, автор «Улиц разбитых фонарей», так отвечал на вопрос о разнице между советскими сериалами и нынешними российскими[20]:
В условиях современного телевидения, когда спрос очевидно превышает предложение, режиссёром может стать всякий, кто не доказал обратного. Остается лишь смущенно ностальгировать по временам, когда ненавистные в ту пору худсоветы не пускали в профессию пошляков и неучей.
Кинорежиссёр Алексей Герман[21]:
Ни про один сериал я не могу сказать, что я его посмотрел. Я их не смотрю. Я не могу. Мне кажется, это как-то неловко.
См. также[править | править код]
Литература[править | править код]
- Многосерийный телефильм: истоки, практика, перспективы: Сборник / Составитель Г. В. Михайлова; Отв. ред. А. И. Липков; Худож. О. М. Гребенюк; Институт истории искусства Министерства культуры СССР. — М.: Искусство, 1976. — 256 с. — 10 000 экз.
- Козлов Е. В. Серийность в паралитературе // Массовая культура на рубеже XX—XXI веков: Человек и его дискурс / Сборник научных трудов. — М.: Азбуковник, 2003. — С. 201—211.
- Козлов Е. В. Развлечение сериалом // Развлечение и искусство. — СПб.: Алетейя, 2008. — С. 244—256.
Ссылки[править | править код]
- Сериалы: почему они так популярны? // Psychologies
- Только русские сериалы онлайн // Лицензионные плеера
- Судьба американских сериалов в России в цикле «Трудности перевода» на Радио «Свобода» (аудио,
13 апреля 2020)
Примечания[править | править код]
- ↑ 1 2 Сериал как феномен массовой культуры
- ↑ Television Academy Announces Primetime Emmy Awards Rules Changes
- ↑ Телевизионное искусство" // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
- ↑ Alessandra Stanley. Smile and Smile and Still Be a Villain . The New York Times (24 июля 2007). Дата обращения: 21 января 2013. Архивировано 7 февраля 2013 года.
- ↑ Glen Creeber. Serial television: big drama on the small screen. — BFI Publishing, 2004. — 184 с.
- ↑ Дифференциация игровы х телефильмов в сериях в контексте современного телевидения
- ↑ Программа передач на 3-5 июня 1992 года
- ↑ Программа передач на 1-й канал Останкино
- ↑ Программа передач на 1-3 января 1992 года
- ↑ 1 2 3 Дифференциация игровых телефильмов в сериях в контексте современного телевидения
- ↑ Энциклопедия кино, ст. «Телевизионное кино»
- ↑ 1 2 The Power of Telenovela
- ↑ Что такое дорамы и с чем их смотрят?
- ↑ Robert C. Allen. Soap Opera (недоступная ссылка). museum.tv - Museum of Broadcast Communications. Дата обращения: 7 января 2013. Архивировано 14 января 2013 года.
- ↑ 1 2 Das Gesetz der Serie
- ↑ 1 2 James Poniewozik. I Have Seen Dollhouse . Time (4 декабря 2008). Дата обращения: 21 января 2013. Архивировано 7 февраля 2013 года.
- ↑ Bill Carter. As Talent Flees to Cable, Networks Fight Back . The New York Times (13 мая 2012). Дата обращения: 21 января 2013. Архивировано 7 февраля 2013 года.
- ↑ Сериалы как путь к себе // Psychologies, 2015
- ↑ Цит. по: Терин В. П. Массовая коммуникация. Социокультурные аспекты политического воздействия. Исследование опыта Запада. — М., 1999. с. 52-53)
- ↑ Сериалы: средний уровень. Тогда и теперь // журнал «Сеанс»
- ↑ Сериалы: эволюция // журнал «Сеанс»