Фантастическая мелодрама о пользе высоких технологий. Теодор, одинокий писатель, покупает новую техническую разработку — операционную систему, призванную исполнять любое желание пользователя. К удивлению Теодора, вскоре между ним и системой возникает роман. Фильм «Она» снят исключительно на территории Лос-Анджелеса и Шанхая.
Гипнотическая мелодрама о любви без физических границ, одинаково отталкивающе фантастичная и пугающе реальная.
Привлекательный писатель средних лет Теодор, рефлексирующий больше, чем следовало бы, работает копирайтером в каком-то неведомом агентстве. Каждый день он пишет письма за других людей, поражая своих немногочисленных знакомых чувственностью и точностью, однако построить отношения с противоположным полом у него никак не получается. Всему виной болезненный разрыв с женой, которую он до сих пор любит. Однако вскоре Теодор приобретает автономную операционную систему, которая называет себя Самантой, а через некоторое время они влюбляются друг в друга.
Трудолюбивый режиссер Спайк Джонс, одинаково увлеченный трэшем вроде «Чудаков» и вполне себе авторскими высказываниями, кажется, наконец-то нашел свою собственную интонацию. Камерная и чрезвычайно лиричная «Она» совмещает в себе и излюбленный фантастический элемент, и выстроенную лирическую составляющую, и то, что принято величать на фабрике грез визионерством. Все вместе это складывается в предельно интимную и замкнутую на себе, как герой Хоакина Феникса, картину.
И все же перед нами классическая мелодрама, сконцентрированная прежде всего на психологических аспектах любви — а как может быть иначе, когда твоя возлюбленная не имеет физического тела? Что начисто выбивает из «Нее» любую эротичность, более того, единственная сцена секса настолько асексуальна, что вполне бы могла быть продемонстрирована детям младшего школьного возраста. Между тем магия между Фениксом и Йоханссон (которую в дубляже мы, конечно же, потеряли) настолько сильна, что превращается все два часа фильма в подобие спиритуалистического сеанса.
Картина Джонса вообще кажется оторванной от мира (и вовсе не из-за своей научной фантастики) вещью в себе. Сочетание футуристической геометрии и дизайнерских интерьеров, предельное внимание к цветам и меланхоличный саундтрек создают вещь невероятной потребительной красоты, оторваться от которой практически невозможно. В каком-то смысле Джонс дает каждому из нас пробную версию своей собственной Саманты, которая говорит со зрителем исключительно на языке кино. И он увлекает не меньше, чем язык любви.
Очередная мерзо-пакастная поделка голливудских извращенцев. Фу, гадость. Некий ананист разводится со своей женой, при этом и он и жена желают и одновременно не желают развода.
Фильм нонсенетив, новые веяния в кино, потрясает объемом информации и краской вина. По ходу фильма не видно времени и границ вообще, что несколько пугает в целом о картине и оценке.
Смело водится приемы киноискусства и даже неожиданно каак большой и неоценимый всплеском поражающий, поток воды. Краткий, в то же время, и смысленно законченный, этот фильм просматривается зачарованно, завораживая зрителя объединяя волшебством, конечно и зрителя, все и всех касающихся темы фильма не ненавязчиво и скорее нежно, дружелюбно, как бы «целуя» вас.
Как детский сюрприз, лента фильма, раскрывается ярко и шумно, потом закрывается не теряя а выдерживаяконцепцию содержания.
