Уилл Смит сыграл выдающегося мошенника в изобретательной криминальной комедии.
«Фокус» — криминальная романтическая комедия, и это описание само по себе является спойлером. Прочтешь его, и сразу станет ясно, что никому из персонажей такой картины доверять не следует. «Фокус» ожидания не обманывает, в нем абсолютно все ведут двойную игру — но такую изобретательную, что от экрана невозможно оторвать взгляд.
Ники (Уилл Смит) проводит одинокий вечер в нью-йоркском баре, где к нему подсаживается симпатичная блондинка по имени Джесс (Марго Робби, которую многие помнят благодаря «Волку с Уолл-стрит»). Вместе они выпивают, а потом Джесс предлагает подняться к себе в комнату — где пытается ограбить Ники при помощи напарника. Что называется, не на того напали: герой Смита — сам мошенник со стажем. Осознав свою ошибку, Джесс тут же напрашивается к нему в ученицы. Тот соглашается, хотя и с некоторой неохотой — и вот уже девушка присоединяется к группе коллег Ники, совершающих набег на Новый Орлеан. Между молодой воровкой и ее наставником завязываются романтические отношения, но сразу же по завершении орлеанского дела Ники решительно расстается с Джесс: с его точки зрения, любовь мешает фокусироваться и, соответственно, негативно отражается на профессионализме. Герои встречаются вновь только спустя три года — в другом городе (на этот раз в Буэнос-Айресе) и в совсем иной ситуации.
«Фокус» — это прежде всего великолепное зрелище. Ночи полны неонового свечения, а дни выглядят ослепительно-яркими. Из самих Смита и Робби получилась отличная пара. Сцены, в которых злоумышленники во главе с Ники демонстрируют свои навыки, сняты как невероятно динамичные и сверхпрофессиональные музыкальные клипы. Кстати, музыка в «Фокусе» играет далеко не последнюю роль, саундтрек подобран идеально, а в одном из эпизодов (не будем рассказывать, в каком именно) еще и задействован непосредственно в сюжете.
За приятной глазу картинкой и симпатичным саундтреком можно было бы не заметить (а заметив, простить) сюжетные неувязки, которых обычно хватает в фильмах об ограблении века. Но штука в том, что сценаристы Глен Фикарра и Джон Рекуа (они же, кстати, выступили в качестве постановщиков) поработали на славу — тут сложно обнаружить не только обрубленные концы, но и неаккуратные стежки. Скептически настроенные критики, впрочем, наверняка найдут поводы для недовольства. В частности, можно предположить, что «Фокус» будут сравнивать с другими представителями жанра и отмечать определенное сходство, то есть говорить о том, что фильм, по сути, вторичен. Но лента, повторюсь, получилась достаточно изобретательной и самобытной. Чтобы найти в ней прямые заимствования, надо быть величайшим знатоком криминальных комедий. Если вы таковым не являетесь, вам остается только получать удовольствие от просмотра.
Всегда интересно предвидеть окончание фильма. Здесь все на столько захватывает своим сюжет, что развязку не возможно самому угадать. С большим интересом просмотрел фильм от начала и до конца. Конец фильма поразил полностью, какая то фантазия.
Еще раз, показано невозможное, но это ведь возможно. Ведь кто то это придумал и заставил нас поверить. Лучшим исполнителем таких сложных ролей всегда считал Ди Каприо, но здесь все на много интересней. Большое спасибо режиссеру за этот шедевр.
