AV女優
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| AV女優 | |
|---|---|
| 基本情報 | |
| 職種 | エンターテインメント |
| 業種 | 芸能人 |
| 詳細情報 | |
| 関連職業 | AV男優、AV監督、アダルトモデル |
AV女優（エーブイじょゆう）は、日本のアダルトビデオ（AV。内容はポルノビデオ。）に出演する性行為専門の女優である。非アダルト系メディア出演時にはセクシー女優と言い換えられることがある。本項は日本のセックスの女優について記述するため、特記無き場合は日本における状況である。
概要[ソースを編集]
概説[ソースを編集]
AV女優はビデオカメラの前で演技を要求されることも多いが、映画やドラマの俳優などとは異なり、特別な演技訓練などを必要としない[1]。ただし性的な表現をいかにこなすかについては大切なところであり、作品の出来にとって重要な要素である[1]。
例えば1985年頃人気を博した黒木香はアサヒ芸能のインタビューの中で、「カメラの前で行っていることは、自身にとってはセックスではなくパフォーマンスである」と語ると同時に、「あくまで性表現なのであって、演技ではない」とも語っている[2]。性行為は原則としてコンドームを用いて行い[3]、村西 (2011)によれば、特記無き場合暗黙の了解として性行為は3回までとのことである[4]。なお、かつて多く見られていた疑似本番については後述する。
AV女優はおおよそ、人気のある順に「単体女優」・「企画単体女優」・「企画女優」に分類できる[5]。詳しくは後述する。2000年以降、アイドル的な売り方をしている女優が多くなり、18～25歳くらいまでの単体女優や企画単体女優は、AVアイドル、アイドル女優と呼ばれることもある。さらに、タレント的な活動をしている女優の場合にはAVタレント、数年にわたって一定の知名度を得ている人気女優にはAVクイーンなどと呼ばれることもある。
AV女優はその性質上から、基本的に芸名が付与され、本名で活動する事例は極めて少ない。言い換えればほとんどが本名以外の別名を女優名（芸名）にして出演している。また、誕生日や出身地も架空のものである場合が多い[6]。
一説によると、一年間で3,000人のAV女優がデビューすると言われており[7]、また現在では（2011年時点）全体で延べ20万人にものぼると言われる[8]。
近年の環境の変化として、
があげられる。
批判[ソースを編集]
AV女優については様々な批判がなされるが、国内外の比較的保守的な人間や、キリスト教、イスラム教、ユダヤ教徒からは低俗だと批判されることがあり、中国ではイベントを行ったAV女優に卵が投げつけられるような事件が発生した。またAVの流通が禁止されている国もある。敬虔なイスラム教徒が人口の大多数を占めるインドネシアでは、2000年頃から日本のAVが流通し始め、供給が追いつかないほどの人気であるが、その一方でイスラム教徒を中心に批判する声があり、2009年に首都ジャカルタにある映像制作会社が、日本のAV女優を映画の主役に起用しようとしたところ、デモなどの抗議行動が起こって計画が頓挫した[9]。
報酬と待遇[ソースを編集]
大半のAV女優はAV事務所（AVプロダクション）に所属しており[10]、マネージメントされる立場にある。一般的にAVメーカー（制作会社）からの出演依頼を取り付け、初めて撮影となり、収入が得られる。新人AV女優は仕事を得るためにマネージャーと共にメーカー回りをして、ようやく仕事（収入）が得られる[11]。このメーカー回りのことを業界用語では「面接回り」と言うが、一般的に言えば「オーディション」である。また、プロダクションはマネージメントだけでなく、撮影現場でのトラブルの解決も重要な仕事の一つである[12]。
マネージメント料は高額で、村西 (2011) は折半としているが[13]、いのうえ (2012) では事務所7、女優3が多く中には折半もみられるとしている[14]。中村 (2012) は折半は良心的な方であり、60 - 70%はプロダクションに流れるとしている[11]。プロダクションから独立して独自にAVメーカーと契約することも可能ではあるが、適切な出演料を提示できなかったり、あるいは逆に買い叩かれてしまうなど困難が多い[15]。ただし企画女優においては長期間成功しているケースもみられる[15]。桃宮ももは事務所の許可を得てフリーとして活動しており、「自分で営業して取った仕事のギャラは100対0で入るが、中々仕事がないのでバイトしている」と語っている。
門倉貴史による「風俗産業で働く女性の時給ランキング（2006年版）」によると、風俗産業の中でもAV女優の時間あたりの給料が最も高い。トップは「単体もの」のAV出演で時給3万1000円〜で、「単体もの」は1回のビデオ出演毎に80万円〜150万円程度のギャラを受け取ることが出来ると言う。撮影現場で拘束される時間は2日程度になるから、時給に換算すると1万7000円〜3万1000円程度。ただし、AV業界には、「出れば出るだけ価値が下がる」と言う法則があると言われる[16]。峰なゆか、小室友里も同様の指摘をしている[17][18]。
「職業としてのAV女優」の著者・中村淳彦によると、志望者数の増加などで競争率が上がっており、供給高状態であるが容姿の採用条件は厳しくなる一方、学歴や教養、資格は全く要らないこと、また健康保険や厚生保険、労災保険などがない個人契約であることなどから、その待遇は悪化傾向であり、企画女優では複数回の本番を行う場合でもプロダクションの取り分を引いた手取りが時給換算で2000円といった例も見られるようになった[19]。
前述の峰によれば、一時期と比べるとAV1作あたりの売上本数が減り、その制作費は下がっており、それに伴い真っ先にAV女優の出演料も低下している。また、進行形で出演料は下がり続けているという。また、AV女優人口が増え1人あたりの仕事量が減ったことも背景として挙げている[17]。中村 (2012) によれば出演料は辛うじて横ばいであるものの、長引く不景気により作品のクオリティや内容の過激さが要求されるため、AV女優の仕事内容も以前より過酷となってきている[20]。年々悪化してきており、バイトしながら続ける者や自主制作する者もいる。ファンクラブの運営からもぎりまで自分でやる女優もいる[21]。
小室は『くだまき八兵衛』の中でAV界の出演料の裏事情を明かしている。小室は現役時代に出演料のうち3分の2が所属事務所の取り分となっていた。前述の通り、AV女優は出演本数を重ねていくごとに出演料が減る。出演料が減額しても女優には毎月同額を支払えるように、事務所は減額分を補填しているのだ[18]。
待遇[ソースを編集]
中村淳彦は著書の中で、以下のように言説している。かつては社会の底辺と言った扱いで、女性にとって最後の手段とも取られていたこのAV女優と言う職業[22]は、近年そのネガティブイメージは薄まってきており、業界も近年は法的に健全化してきている[23]。また、それに伴いAV女優志願者も増え、AV女優の質は概して向上してきている[24]。
それに伴い競争率も高くなり、かつてままみられた精神疾患・人格障害、あるいは幼少期の（性的）虐待経験などを持つAV女優[25]を起用する例は少なくなってきているという[26]。ただし、自身及び家族の生活費、[* 1]学資等を稼ぐためにAV女優となる者は存在する。競争過多から、その裏稼ぎは、単体女優でも、パーツ、美形など選ばれた一部の者に限られている。ほとんどの者は不採用になるため、普通のバイトで学費などを稼ぐ。
プロダクションはかつてに比べれば健全化し、ギャラなどもある程度は明らかにされるようになってきているが[27]、しかし学歴や教養を求められることはなく、また法的知識も求められることもないため、それを逆手にとってギャラの持ち逃げ[28]や、AV女優に偽って劣悪な撮影現場に送り出すなど[29]といった例もある。また過度のSMプレイにより刑事事件となった事案もある[30]。
出演強要と高額違約金訴訟[ソースを編集]
アダルトビデオに出演契約を意に反して結ばれ、拒否したとされる女性が、契約違反の違約金として2460万円請求された訴訟の判決が2015年9月に確定した。東京地裁によると女性は高校生の時、タレントとしてスカウトされ「営業委託契約」を原告の会社と結んだ。しかし、意に反して露出度の高いグラビア撮影をされ、20歳の時会社が無断でAV出演を決定。出演後、さらに出演契約を結ばされた。それによる精神的なショックもあって女性の体調が悪化。AVの出演を拒否したところ「違約金が1千万円かかる」と言われた。契約解除を会社に告知したところ本件訴訟が提起された。
被告の担当弁護士は「高額の違約金で脅され、AV出演を強要される事例は多い。重大な人権侵害だ」と述べている[31]。また判決で裁判官は「(AV女優は)本人の意に反して強要できない性質の仕事だ」として原告の請求を棄却した。
引退とその後[ソースを編集]
AV女優はその職業の性質上、おおよそ若く、穢れていない、性交経験が少ない、濡れやすい方が商品価値が高い[32]。このため将来の保証などは無い職業であり[33]、その職業としての寿命は一般にはあまり長くない。またAV女優の方の職業意識にも疑問が呈される向きもある[33]。
人気が落ちると契約更新が行われなくなるか出演依頼が来なくなり引退となるが[34]、そう言ったケースでなくともAV女優契約更改時の待遇悪化（あるいは企画落ち）・身内バレ・目標としていた貯金の達成・撮影が過激になりすぎた、などを理由に引退を選ぶケースも見られる[35]。デビューするときはデビュー作が用意されている女優は多いが、引退作があるのは一部の人気女優だけであり、ほとんどは何の告知もなく姿を消している。専属女優は引退作を撮り終え発売の5カ月ほど前に、それ以外は情報解禁となる2カ月ほど前に引退を発表することが多い。 名前を変えて再デビューする事が多々ある。
一方で、AV業界黎明期には一般的なものではなかったインターネットの普及や匿名掲示板の登場と共に、AV女優としての活動が家族や知人に露見するいわゆる「身内バレ」や、インターネット上で本名・通学先・勤務先などといった個人情報やプライバシーが晒され露見したことなどをきっかけに、AV女優が契約期間内であっても活動停止したり、引退に追い込まれるケースが多く見られるようになった[36]。現役大学生がデビュー作の発売直前に通学先を暴露されて発売中止となった事例もある[36]。このようなインターネット上での「暴露」が起きた際に、AV女優本人やAVメーカーがその内容について事実であると認めたことは無いが、実際に数多くのAV女優がこのようなことが起きたのを境に、活動を停止したり引退をしている[36]。
2018年のAV人権倫理機構設立以降、出演作品の削除申請、二次使用料の受け取りが認められている[37]。2019年5月からは、それ以降に発売されたオムニバスや総集編における二次使用料が認められるようになった[38]。
なお、AV女優が所属事務所を変更して活動を再開させる場合、それまで使用していた芸名は使えない（芸名変更）という慣例がある[39]が、例外もある。
引退後はソープランドなどの性風俗産業へと転じていく者も多い[* 2]。この場合元AV女優と言う肩書きが付加価値として働く。残りは一般人に戻るのであるが、AVメーカーの広報あるいは撮影現場やプロダクションのマネージャーと言った職もあり[40]、名前と経歴を生かしてフリーライターへの転身なども見られる[41]。後述のように知名度を生かして女優やタレントへの転身も少なくない。
淫乱ブーム[ソースを編集]
1987年から1989年[42]、AV業界では一つのブームが巻き起こる。淫乱ブームである。それまではどちらかと言えば女性は、される側・受け手の側であったものが、自ら積極的に性的快楽を求めるようなAVがブームとなった。藤木 (2009)では、その前段階として1986年頃から起こった、激しいセックスの最中に自らの快楽を笛をプープー吹くことで現すと言う作品「SMっぽいの好き」で著名な黒木香のブームがあったのではないかと主張する[43]。
代表例としては豊丸が挙げられよう。彼女のデビュー作は1989年5月、『吸淫力 - 史上最強のワイセツ』。膣に大根を挿入しアナルセックスまでこなし、自らも感じると言う作品である。豊丸は淫猥な演技で人気を博し、1988年には20本以上のAVに出演する[44][45]。文献ではその他、淫乱の嚆矢となった咲田葵 『いんらんパフォーマンス GINZAカリカリ娘』（1987年5月）[46]、膣にバイブを7本挿入すると言うプレイを見せた亜利沙[46]、痙攣失神・潮吹きの沖田ゆかり[45]などが紹介されている。なお潮吹きは1990年代以降、アダルトビデオの一つの要素として確立されている[47]。
一般芸能界との関連[ソースを編集]
もともとは、芸能人やタレントの扱いではなかったが90年代以降、深夜放送のドラマやバラエティ番組に有名AV女優がレギュラーやゲストで出演することも珍しくなくなってきており、以後、AV女優のタレント化・アイドル化が進んでいる。
お色気番組として代表格である『ギルガメッシュないと』や『殿様のフェロモン』などがあり、それらの番組にもAV女優が出演することで知名度を上げていた。一般芸能界で最も成功した例として飯島愛や黒木香が挙げられるが、及川奈央が子供向け特撮番組やNHK大河ドラマに出演するなど大きな活躍を見せ[48]、また2008年以降はAV女優を中心に構成されたユニット恵比寿マスカッツ➝恵比寿★マスカッツ➝恵比寿マスカッツ1.5が人気を得た[49]。また執筆した小説が映画化・漫画化されたほか舞台・映画の主演などを行うみひろ、海賊版の流通をきっかけに香港・中国・台湾で大きな人気となっている蒼井そら、小澤マリア[50]なども活躍している。
MUTEKIレーベル設立の2008年以降は有名芸能人・著名人のAV女優転身が増加しているほか、元AV女優の一般芸能界進出も拡大している。
2010年代後半からはコンプライアンスの観点から従来型のセクシーさで地上波進出する者は激減したものの、川上奈々美が現役AV女優として一般映画賞を受賞。また明日花キララが「女性が美容整形でなりたい芸能人・有名人顔ランキング」で女性有名人を抑え1位を獲得し、三上悠亜、橋本ありならもSNSを中心にファッションアイコンとして女性から知名度を得ている[51]。以後、AV女優自体が女性層(ファン)をターゲットに売り出される傾向が強くなってきている。そのため彼女たちを呼称する際に女性から不快・嫌悪感を持たれやすい¨AV¨という言葉に代わってメディアではセクシー女優またはモンロー女優と表現される（それ以前の時代はAVギャルと表現されていた）。以前はアイドルや女優として活動が行き詰まったり、引退した芸能人がAV女優としてデビューするケースが目立ったが、近年はAV女優になる為にアイドル活動等の芸能活動を登竜門としてAV女優へ転向するケースも増えている。
このようにAV女優自体の存在・活躍が変化してきている。従来型のAV女優は日陰者的存在でありながらテレビ番組(主にお色気番組)に出演することで個々の活動や作品などを宣伝して知名度上げていかなければならなかったのに対し、現在ではSNS等の普及によってルックス・華やかな私生活・人間性などを自分から情報発信できるようになり、 AVを見たことがなくても身近な存在として彼女たちを知れる時代になった事が理由として挙げられる。
賞イベント[ソースを編集]
AV女優を対象とした賞イベントを以下にまとめる。また出演した作品が受賞することによりその関連で表彰される、いわゆる作品賞もまとめる。
- ピンク大賞
- スカパー!アダルト放送大賞
- 東京スポーツ映画大賞(エンタテイメント賞)→AV OPEN（AVグランプリ(2008～2009を含む)）
- DMM.R18→DMM→FANZAアダルトアワード
海外における日本のAV女優人気[ソースを編集]
2014年、タイの専門学校向けに作成された数学の教科書の表紙に教師姿の日本のAV女優の写真が掲載されていたことが分かり、タイで教科書の回収騒ぎがあった[52][53]。眼鏡を掛けたスーツ姿の女性が出席簿のようなものを見ている写真であるが、インターネットに出回っている動画や写真の中から表紙に適したものを選び、無断で使用してしまったのが原因だった[53]。タイの日刊紙『カーウ・ソット』によれば、バンコクの職業教育委員会事務局は、日本のAV女優を表紙に使用した教科書「基本的な数学」のリコールを命じた[52]。今回の騒動はインターネット上で話題になり、タイ当局が事実関係を確認した。教科書は10校に計2000部が配布済みだったが、専門学校生の手には渡っていないという[53]。
今回の騒動はタイの複数のネチズンから指摘されて発覚したが、タイにも日本のAVマニアがおり、「イープゥン（日本）のAV女優じゃないか?」という指摘がインターネットに書き込まれ、こういうのが三度の飯より好きなネチズンたちは一斉に調査に取り掛かり、2014年4月にDMMから配信されたAV作品「まな」に出演している女優であることを割り出し、この情報は瞬く間に拡散して「祭」状態となった[54]。日本のAVが東南アジアで大人気なことは良く知られているがタイも例外ではく、『カーウ・ソット』も「日本のAV業界は若いタイ人男性の間で非常に人気です」と報道しており、タイでは日本のAV女優は日本では想像できないほど有名で、タイ人女性の間でも名前が知られているほどである[53]。日本のAV女優がタイのイベントに招待されたり、映画などに出演したりすると大きな話題になり、2012年3月にはタイ政界の実力者がソンクラーンの「水かけ祭り」で開催するパーティーに恵比寿マスカッツを招くと表明し、タイ各紙が大きく報じており、同グループは東南アジアでの人気は絶大だった[53]。
蒼井そらは、2010年4月11日にTwitterのアカウントを開設したが、そのニュースはTwitterが禁止されている中国でも拡散し、大勢の中国人はVPNを使用して、グレート・ファイアウォールを突破してフォローし、アカウントが開設された日の夜は「蒼井そらナイト」と呼ばれている[55]。7カ月後、蒼井そらはウェイボーーのアカウントを開設し、現在までに1800万人以上のフォロワーを獲得しており、これはテイラー・スウィフトやデビッド・ベッカムより多い[55]。2018年の元日に蒼井そらはSNSに結婚指輪をつけた写真を投稿したが、中国のウェイボーへの投稿には48時間以内に17万件以上のコメントが寄せられ、83万件以上の「いいね」がつけられた[55]。
2013年に蒼井そらによる書が60万元（約1035万円）で売れた[55]。
2012年の中国における反日活動時に、中国のインターネット上で「釣魚島は中国に帰属するが、蒼井そらは世界に帰属する」という言い回しが流行った[55]。
香港中文大学教授の呉偉明は、「中国での知名度を上げる良いタイミングを蒼井そらは捉えた」「彼女が自分の国で人気が出た時期は、ちょうど中国が性を含めたあらゆる面において外の世界とつながるようになった時期と重なっている」として、中国における蒼井そら人気は、グローバル化時代に自分をどう定義するかは、国籍だけでなくどのメディアのコンテンツを消費しているかで形作られており、「蒼井そらを好きな人々は、出身国に関わりなく同じグループに属していると感じる」と述べている[55]。
香港中文大学准教授のカトリーン・ジェイコブスは、「中国と日本の文化には、性的快感に対する『偏狭な父権的態度』という共通点がある。おそらくこれが、中国人男性が日本のポルノを好む理由だ。無邪気で純粋といった女性像は、欧米のポルノにはあまり見られない」と考察している[56]。
AV女優のアジア進出も参照。
AV女優のカテゴリー[ソースを編集]
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単体(専属)女優[ソースを編集]
AV女優の中で最もランクが高いと見なされるのはごく一部であり、その女優の持つ外見・魅力・人気・知名度などで十分なヒットを見込める[5]。こう言った女優を単体女優と呼ぶ。特定のメーカーと複数本あるいは長期の契約を持つケースが多く[5]、（メーカー名）専属女優と呼ばれることもある。
また、メーカーとの契約が何らかのかたちで継続されなかった場合、女優は企画単体または企画となり、これを「企画落ち」と言う[32]（但し出演作を増やしたい、様々なメーカーの作品に出て出演ジャンルを広げたい等の理由で自ら企画単体女優に転身する女優もいる。）。契約切れとともに単体として他メーカーに移籍する女優もおり、一方でNGを解禁しないまま引退する女優もいる。
出演料は比較的高く、中村 (2012) によれば、100～350万円（一本）[57]、東村(2012) によれば50万円から[13]である（ただしいずれもプロダクションに支払われる出演料であり、AV女優の手に渡る金額はこれの数割。また金額は撮影内容と契約により大きく異なるため、あくまで比較のために記すものである）。
メーカーやレーベルの看板となるため大事に扱われ、顔やスタイルを認められたことでもあるため、減額更新してでも専属にこだわる女優もいる[58]。新人で専属女優と企画女優の提示がどちらもあれば、よほどの悪条件でない限り、プロダクション側も専属を進めるという[58]。
なお、ビニ本の世界では1980年頃、「単体モデル」「単品モデル」と言う語が既に使われていた[59]。しかし藤木 (2009) によれば、この場合は、女性が一人で登場し、男性との絡みが無いと言う意味での単体であり、そうでない女優が出演するビニ本は「カラミ本」と呼ぶ[60]。AVの単体とは異なり、いずれの場合にせよ女優は一人である。
企画単体女優[ソースを編集]
後述の企画女優の中でも単体女優並みに人気が出て、出演依頼が集中し多数の作品に全く無制限で出演する場合がある[61]。このような女優を企画単体女優（略称：キカタン）と呼ぶ。[誰によって?]1998年-2002年頃にセルビデオのブーム・メーカー急増と時を同じくして登場した。企画単体女優もその女優を主役として商業が成立するのであるが[62]、特定メーカーとの複数本・長期の契約を持つものではなく1本単位の契約であり[62]、2012年現在日本のAV業界ではこの企画単体女優の作品を軸として商品を展開している[62]。AV女優全体の15 - 20%を企画単体女優が占める[63]。名の知られている単体女優が枠から外れ移行する場合もある（逆に人気を獲得した企画単体女優が単体女優となる事もある。）。
代表的な企画単体女優として、長瀬愛、堤さやか、笠木忍、立花里子、紅音ほたる、成瀬心美[* 3]、つぼみ[* 4]、大槻ひびき、波多野結衣、上原亜衣[* 5]、初美沙希[* 6]などがいる。出演料は中村 (2012) によれば30 - 80万円（日当）[57]、村西 (2011) によれば10万円[13]（ただしいずれもプロダクションに支払われる出演料であり、AV女優の手に渡る金額はこれの数割）。
単体女優と異なり出演依頼さえあれば制限無く出演できるため、一度火が点くと、爆発的な人気を得、月産20本を越えるなどする場合がある。代表的な例を述べると、朝河蘭が2年で516本（月21本）、桃井望が2年で160本（月6本）、長瀬愛が3年で120本（月3本）、笠木忍が6年で200本（月2.7本）と言った具合である。特に1998年 - 2002年の企画単体登場初期にこの様な過酷な出演が多く見られた[64]。
また専属女優が固定ギャラ支給なのに対し、企画単体女優は1本ずつの出演料を請求するため、広報活動、芸能活動や執筆料も別途請求でき、プロダクションにもよるものの給与体系が単体女優よりも明瞭であることも多い[65]。
企画女優[ソースを編集]
企画女優はAV制作側の作品コンセプトに沿ってカメラの前でセックスを行う[32]。多くの女性の中の一人として出演する。パッケージで名前が推されることすら稀で[32]（1人だけの出演でも珍しくない他、最初から芸名自体設定されていないこともある）、女優の質や知名度だけでは客を呼べない状態である[66]（ただし名前が出ないということは親などの知人にAV出演がバレにくいということでもあり、その点から自ら企画女優になる場合もある）。AV女優全体の80 - 90%はこの企画女優である[63]。
出演料は中村 (2012) によれば15 - 25万円（日当）[57]、村西 (2011) によれば5-6万円[13]（ただしいずれもプロダクションに支払われる出演料であり、AV女優の手に渡る金額はこれの数割）。
著名な女優が出ていると作品からリアリティが消えるため、「素人もの」作品では企画女優を起用することが多く、企画女優も「割のいいバイト」感覚でで出演する者が多い[67]。一方で企画単体女優との共演などから火が付き、追い上げるケースもある。代表例として2019年年間ビデオランキング1位となった『ボーイッシュで男友達みたいな彼女は隠れ巨乳でした』（ブロッコリー/妄想族）は当時無名の佐藤りこが無記名で出演した作品であった。
エキストラ女優[ソースを編集]
2010年代からは派生としてエキストラ女優という分野も生まれた[68]。ドラマの展開上必要な姉妹、母親役やいじめ役、友人役などの役回りを担う女優のこと[69]。由来は台本上に「ex」と記述されることからであり、必ずしもエキストラ俳優と同義ではない。
契約上、男優との絡みはなく、脱ぐシーンも用意されないことが多く、企画女優同様パッケージや販売サイトに名前も表示されない。多くは事務所単位で声がかかるが、一定の演技力が必要不可欠であることから、監督やプロデューサーによっては指名することもあり、朝霧浄作品などでは一般ドラマ作品同様にエンディング後に出演者表記される、真咲南朋作品では指名した場合を「助演女優」と呼ぶなど、いわゆる企画女優と差別化が図られている。
2019年の真咲主催イベントでは星あんず、水城奈緒、涼南佳奈、藤波さとりの4名が代表的助演女優として出演した。
本番女優・疑似女優[ソースを編集]
日本にAVが発生したのは1981年[70]、一般家庭にビデオデッキが普及しブームとなるのはおおよそ1982年以降となる。なお当時の人気女優に「ドキュメント ザ・オナニーPART2 女優・田口ゆかり」など約40本の表ビデオと10冊の裏本、その他裏ビデオにも出演し「裏ビデオの女王」と呼ばれた田口ゆかりがいる[71]。
当時はビデ倫のモザイクが非常に濃かったこともあり、モザイクの向こうで本番行為、すなわち陰茎の膣への挿入が行われていないことは半ば当たり前であった。特にルックスの良い、ランクの高い女優にとってこれが当てはまる[72]。東良美季は『別冊宝島211 1億人のAV』で「当時は＜本番＞と言えば＜SM＞や＜スカトロ＞とさほど変わらない、かなりキワモノ的な行為だったのだ」と語っている[73]。
ただし、これには「モデルプロダクション側の意向」もあったとも言われている。プロダクションは女優が人気を博せば、通常の芸能界への売り込みを考えており、そのため質の高い女優には、本番などのプレイを行わせることは良しとしなかったとされる[74]。
また、ある人気AV女優は1986年、男性誌GOROでのインタビューで堂々と、撮影時には（モザイクの向こうでは）前張りを付けている、フェラチオ時には（モザイクの向こうでは）ガムテープで作られた物体を使用している、本番はやりません、などと答えていた[75]。実際は本番をせずに本番をしている様に見せる行為は、疑似本番と呼ばれるようになった[76]。いずれにせよ、本番行為を行うのはワンランク下とされる女優の仕事、という傾向があった[77]。
しかし、疑似本番の全盛にも転機が訪れる。その一つとしてAV監督村西とおるの登場が挙げられる。彼はある時期より作品の中身が性行為・本番行為しか無いと言うビデオを、月産6本と言う勢いで量産する。これは海外ロケのスケジュールの都合上、演出のこだわりや撮り直しが行えなかったと言う事情もあるが、SMドキュメントシリーズなどは大ヒットし、本番ビデオは市民権を得た[78]。
もう一つは1993年以降に発生したセルビデオブーム（と言うよりは、セルビデオと共に登場したビデ倫に捕らわれないシースルービデオ・薄消しの概念[79]の一般化）である。モザイクのかけられる面積は小さくなり、モザイクの一辺も小さくなり（2000年以降には一辺1mm以下などと言う最早丸見えのものもあった。ただし大規模には流通しなかった[80]）、透過性が増した。そのため疑似本番でごまかせず本番を行うようになった。ビデ倫の強かったレンタル業界では疑似本番女優が多くいたが、彼女たちはセルビデオで用いられることはなかった[81]。
なお1998年にはセルビデオ専属女優森下くるみがデビュー。彼女はソフト・オン・デマンドで活躍し、レンタル女優のセル流出を加速させた[82]。
長期専属女優[ソースを編集]
※2022年1月時点（発表済みのリリース予定も含む）、パッケージに「専属」表記があり、各メーカー専属女優の中でも専属状態が1年を超える女優をまとめる[* 7][83]。太文字は2社専属、斜体字はメーカーデビュー、「停」はリリース停止中、「復」は専属復帰、「卒」は卒業・引退予定。
| グループ | メーカー | レーベル | 女優（期間） |
|---|---|---|---|
| WILL | S1 | 夢乃あいか（2013年5月-） 奥田咲（2013年8月-） 安齋らら（2013年9月-） 小島みなみ（2014年3月-） 葵つかさ（2015年6月-） 羽咲みはる（2016年6月-） 三上悠亜（2016年11月-） 架乃ゆら（2017年11月-） 河北彩花（2018年4月-） miru（2018年8月-） 星宮一花（2018年10月-） 鷲尾めい（2019年4月-） ひなたまりん（2019年7月-） 天音まひな（2020年6月-） 七ツ森りり（2020年8月-） 汐世（2020年10月-） 潮美舞（2020年10月-） | |
| アイポケ | 多数 | 天海つばさ（2009年10月-） 桃乃木かな（2015年10月-） 相沢みなみ（2016年9月-） 西宮ゆめ（2016年9月-） 桜空もも（2017年5月-） 岬ななみ（2017年11月-） 楓カレン（2018年12月-） 明里つむぎ（2019年5月復-） 加美杏奈（2020年1月-） 希島あいり（2020年2月復-） 梓ヒカリ（2020年3月-） 二葉エマ（2020年8月-） 藤井いよな（2020年11月-） | |
| MOODYZ | DiVA | つぼみ（2013年9月-） 初川みなみ（2014年3月-卒） 高橋しょう子（2016年9月-） 七沢みあ（2017年11月-） 水卜さくら（2018年2月-） 藍芽みずき（2019年10月-） 中山ふみか（2019年12月-） 八木奈々（2019年12月-） 神宮寺ナオ（2020年5月-） 小野六花（2020年5月-） 石原希望（2020年11月-） | |
| Madonna | 大島優香（2015年2月-2021年9月停） 水戸かな（2017年11月-） 北条麻妃（2019年4月-） 神宮寺ナオ（2019年6月-） 木下凛々子（2020年3月-） 白石茉莉奈 （2020年3月-） 叶愛（2020年12月-） 水野朝陽（2020年12月-） 本田瞳（2021年1月-） | ||
| ATTACKERS | 多数 | 夏目彩春（2017年1月復-） 明里つむぎ（2018年10月-） 二宮ひかり（2019年6月-） 日下部加奈（2021年1月-） | |
| PREMIUM | 山岸逢花（2017年7月-） 竹内有紀（2019年7月-） 星奈あい（2020年11月-） 櫻井まみ（2020年12月-） | ||
| WANZ | つぼみ（2013年9月-） JULIA（2018年5月-） | ||
| kawaii* | 桜もこ（2018年2月-） 伊藤舞雪（2018年3月-） | ||
| OPPAI | Hitomi（2015年5月-） | ||
| Fitch | 桃園怜奈（2016年1月-） | ||
| 溜池ゴロー | 岬さくら（2020年9月-） | ||
| ダスッ! | 美谷朱里（2020年5月-） | ||
| 本中 | |||
| JHV[* 8] | アリスJAPAN | 川上奈々美（2012年1月-卒） | |
| MAX-A | Calen | 最上一花（2021年1月-） | |
| SOD | SODcreate | SODstar | 紗倉まな（2012年2月-） 古川いおり（2012年11月-） 小倉由菜（2017年12月-） 本庄鈴（2018年4月-） 唯井まひろ（2018年6月-） 青空ひかり（2019年10月-） 白川ゆず（2019年12月-） 夏目響（2020年4月-） 宮島めい（2020年7月-） |
| All | FALENO[* 9] | FALENOstar | 吉高寧々（2020年2月-） 本郷愛（2020年3月-） 天使もえ（2020年4月-） 橋本ありな（2020年4月-） 桃尻かなめ（2020年5月-） |
| PRESTIGE | PRESTIGE | 多数[* 10] | 鈴村あいり（2013年2月-2021年10月停） 河合あすな（2018年2月-） 野々浦暖（2019年2月-） 涼森れむ（2019年4月-） 結城るみな（2019年4月-2021年12月停） 松岡すず（2020年5月-） 唯月優花（2020年9月-） 八掛うみ（2020年11月-） |
| KANBi | 有賀みなほ（2021年1月-） | ||
リリースの多い女優[ソースを編集]
※2022年1月時点、FANZA（旧称：DMM.R18）検索結果を基準とする[* 11]。太字女優は総作品数・単体作品数ともに歴代10位以内を達成。
| デビュー | 女優名 | 所属事務所 | 女優カテゴリ（引退者は引退時点） | 作品数(単体/総)[* 11] | 備考 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1997年 | 風間ゆみ | capsule AGENCY | 専属(Madonna) | 825/3090 | |
| 2002年 | 友田真希 | スタークラフト | 977 | ||
| 2003年 | 吉沢明歩 | aina group[84] | 専属(S1、MAXING) | 516/1248 | 引退・現在はタレント活動 |
| 2004年 | 川上ゆう | y's promotion[85] | 熟女系企画単体 | 660/2556 | |
| 2005年 | 村上涼子 | GLANZPRO | 356/1584 | ||
| 翔田千里 | RHYTHM PROMOTION | 437/1736 | |||
| 村上涼子 | サンプロ | 企画単体 | 1306 | ||
| 晶エリー | T-POWERS | 981 | |||
| 君島みお | 849 | ||||
| 2006年 | つぼみ | Excelia Promotion | 専属(MOODYZ、WANZ) | 610/1813 | |
| 北条麻妃 | フリー | 専属(Madonna) | 486/1738 | ||
| 浜崎りお | オフィスオールドクルー | 企画単体 | 1055 | 引退 | |
| 2007年 | 広瀬奈々美 | T-POWERS | 1070 | ||
| 水城奈緒 | 926 | 休業 | |||
| 2008年 | 澤村レイコ | capsule AGENCY | 熟女系企画単体 | 643/2198 | |
| 中森玲子 | 828 | ||||
| 羽月希 | ファーストプロモーション | 企画単体 | 1273 | 引退予定 | |
| 波多野結衣 | T-POWERS | 939/3120 | |||
| 大槻ひびき | 367/2059 | ||||
| 2009年 | 成瀬心美 | 専属(宇宙企画) | 941 | 引退・現在はタレント活動 | |
| 北川エリカ | オールプロモーション | 企画単体 | 1118 | ||
| 2010年 | 結城みさ | - | 熟女系企画単体 | 333/1517 | 引退 |
| 篠田あゆみ | 435/1417 | ||||
| JULIA | C-more エンターテイメント | 専属(WILL) | 922 | ||
| 篠田ゆう | T-POWERS | 企画単体 | 1454 | ||
| 2011年 | さとう遥希 | ロータスグループ | 856 | 引退 | |
| 2012年 | 小早川怜子 | capsule AGENCY | 熟女系企画単体 | 442/1410 | |
| 倉多まお | ニューゲート | 企画単体 | 891 | ||
| 春原未来 | BELLTECH | 824 | |||
| 蓮実クレア | オールプロモーション | 1425 | |||
| 浜崎真緒 | ファンタスタープロモーション | 1318 | |||
| 2013年 | 水野朝陽 | C-more エンターテイメント | 専属(Madonna) | 1338 | |
| 2015年 | 佐々木あき | オールプロモーション | 熟女系企画単体 | 1028 | 引退 |
| 2017年 | 枢木あおい | LIGHT | 企画単体 | 827 | |
| 星奈あい | バンビプロモーション | 専属(PREMIUM) | 816 | ||
| 美谷朱里 | クルーズグループ | 専属(本中、ダスッ!) | 883 |
脚注[ソースを編集]
注釈[ソースを編集]
- ^ 熟女系AV女優の場合。
- ^ 中村 (2012) p.199によれば、統計の取りようもないが中村の知る限りでは三分の二はこの道を選んでいるという。
- ^ 休業（引退）間際に宇宙企画の専属女優になったのち、現在はタレント、歌手として活動。
- ^ 現在はMOODYZ・ワンズファクトリー2社専属女優
- ^ 現在はタレント、YouTuberとして活動。
- ^ 企画単体女優時代のスカパー!アダルト放送大賞2016で4冠(通算6冠)を達成した後、引退間際にh.m.pの専属女優になる。
- ^ 同グループ内の他メーカー客演出演を含む専属メーカーからのみリリースの女優をまとめる。何らかの発表がない場合の一定の目安として、新作リリース停止（未公開編を含まない総集編・個人ベストを除く）6ヵ月で専属から外れたとみなす。
- ^ JHVはWILLと2016年に流通部門を統合したため、両者を同グループとみなすことも出来る。
- ^ 配信特化メーカーだが流通部門をSODが担っているため、両者を提携グループとみなすことも出来る。
- ^ デビュー作の前に系列のMGSから素人名義で配信作をリリースしている事が多い。
- ^ a b 検索結果は総集編やBD・廉価版の重複を含むが、検索結果に含まれない廃盤・無名義・動画配信限定作・削除作などもあり実際とは誤差を含んでいる。
出典[ソースを編集]
- ^ a b 藤木 2009, p. 69.
- ^ 藤木 2009, p. 142.
- ^ 中村 2012, p. 156.
- ^ 村西 2011, p. 161.
- ^ a b c 中村 2012, p. 34.
- ^ 中村 2012, p. 102.
- ^ 山田ゴメス (2016年6月15日). “年間3000人も…!? あえて“AVデビュー”する女性たちの心情”. citrus. 2017年12月10日閲覧。
- ^ 黒羽 2011, p. 410.
- ^ “「国防予算に匹敵する日本のアダルト産業、各国から反感」―中国メディア”. サーチナ. (2010年4月19日). オリジナルの2010年4月20日時点におけるアーカイブ。
- ^ 中村 2012, p. 16.
- ^ a b 中村 2012, p. 49.
- ^ 中村 2012, pp. 156–158.
- ^ a b c d 村西 2011, p. 198.
- ^ いのうえ 2002, p. 155.
- ^ a b 中村 2012, pp. 227–231.
- ^ 門倉貴史 (2006年4月3日). “風俗産業で働く女性の時給ランキング' 風俗産業で働く女性の時給ランキング (PDF)” (日本語). 2011年5月17日閲覧。
- ^ a b 峰なゆか (2009年5月13日). “元AV女優、峰なゆかが語るAV業界ウラ話 結局、AV女優ってギャラいくら貰ってるの?” (日本語). カルチャー. メンズサイゾー. 2011年5月17日閲覧。
- ^ a b “元AV女優?小室友里がAV界のギャラのカラクリ&加藤鷹のテクの凄さと習得法を告白!” (日本語). 東京都: 無制限99円取放題. (2011年4月) 2011年5月17日閲覧。
- ^ 最近のAV嬢 12万円中抜きされて手取り3万円のケースも 週刊ポスト2012年6月15日号
- ^ 中村 2012, p. 41.
- ^ 2015年12月24日スパローズのギリギリアウツ!?「♯161成田愛対桃宮ももクリスマス対決!SP」
- ^ 中村 2012, pp. 15–17.
- ^ 中村 2012, p. 85.
- ^ 中村 2012, p. 88.
- ^ いのうえ 2002, pp. 122–133.
- ^ 中村 2012, pp. 89–90, 95.
- ^ 中村 2012, p. 52.
- ^ いのうえ 2002, p. 133.
- ^ 中村 2012, pp. 160–162.
- ^ 中村 2012, pp. 165–168.
- ^ ＡＶ出演拒否した女性への違約金請求を棄却 東京地裁 2015年9月29日 朝日新聞
- ^ a b c d 中村 2012, p. 37.
- ^ a b いのうえ 2002, p. 183.
- ^ 中村 2012, p. 169.
- ^ 中村 2012, p. 204.
- ^ a b c “AV女優の“身元バレ”はなぜ続出するのか？” (日本語). 週プレNEWS. (2012年3月13日) 2012年4月2日閲覧。
- ^ “「5年で削除申請」「二次利用報酬が支払われる」元セクシー女優が語るAV権利問題の実態 【ABEMA TIMES】” (日本語). ABEMA TIMES (2021年2月22日). 2021年2月24日閲覧。
- ^ “元AV女優が明かす、ファンタジーに隠されたAV業界の実情” (日本語). wezzy｜ウェジー (2020年10月23日). 2020年10月25日閲覧。
- ^ 『スポーツ報知』2014年4月7日付
- ^ 中村 2012, p. 200.
- ^ 中村 2012, p. 201.
- ^ 藤木 2009, p. 138.
- ^ 藤木 2009, pp. 137–138.
- ^ いのうえ 2002, pp. 146–147.
- ^ a b 藤木 2009, p. 140.
- ^ a b 藤木 2009, p. 139.
- ^ 藤木 2009, p. 141.
- ^ 中村 2012, p. 197.
- ^ 中村 2012, p. 198.
- ^ 中村 2012, pp. 197–198.
- ^ Inc, Nanovation (2019年10月8日). “セクシー女優やキャバ嬢がインフルエンサー化。なぜ若い女性の憧れの存在になったのか？” (日本語). Agenda note (アジェンダノート). 2020年7月26日閲覧。
- ^ a b 児玉浩太郎 (2014年9月14日). “そうとは知らず…タイの教科書に日本のAV女優”. 読売新聞. オリジナルの2014年9月17日時点におけるアーカイブ。
- ^ a b c d e “タイの数学教科書表紙に日本のAV女優 出版社は謝罪、配布教科書を全て回収”. ジェイ・キャスト. (2014年9月12日). オリジナルの2021年6月21日時点におけるアーカイブ。
- ^ “なぜ? タイの数学教科書が日本のAV嬢を“採用”していた”. 日刊ゲンダイ. (2014年9月13日). オリジナルの2014年9月13日時点におけるアーカイブ。
- ^ a b c d e f ファン・ワン (2018年1月16日). “中国の若者たちに性を教えた日本のポルノ女優”. BBC. オリジナルの2018年1月16日時点におけるアーカイブ。
- ^ “アジアの男たちを夢中にさせる“裏クールジャパン””. クーリエ・ジャポン (講談社). (2014年2月27日). オリジナルの2020年3月1日時点におけるアーカイブ。
- ^ a b c 中村 2012, pp. 39–40.
- ^ a b 澁谷果歩『AVについて女子が知っておくべきすべてのこと』（2020年9月、サイゾー）34頁
- ^ 藤木 2009, pp. 88–89.
- ^ 藤木 2009, p. 88.
- ^ 中村 2012, p. 133.
- ^ a b c 中村 2012, p. 35.
- ^ a b 中村 2012, p. 43.
- ^ 中村 2012, pp. 132–136.
- ^ 澁谷果歩『AVについて女子が知っておくべきすべてのこと』（2020年9月、サイゾー）40頁
- ^ 中村 2012, p. 36.
- ^ 澁谷果歩『AVについて女子が知っておくべきすべてのこと』（2020年9月、サイゾー）45-46頁
- ^ “仕事は楽だが狭き門【AVエキストラ体験談】” (日本語). 日刊SPA! (2014年4月18日). 2020年6月28日閲覧。
- ^ “約2000本のセクシービデオに出演！歴7年のエキストラ女性が明かす裏方の楽しさ「趣味で生活してる」 【ABEMA TIMES】” (日本語). ABEMA TIMES (2021年9月6日). 2021年9月12日閲覧。
- ^ 藤木 2009, p. 40.
- ^ 藤木 2009, pp. 91–92.
- ^ 藤木 2009, p. 110.
- ^ 藤木 (2009) 『アダルトビデオ革命史』p.138 より孫引き
- ^ 藤木 2009, p. 111.
- ^ 藤木 2009, p. 114.
- ^ 藤木 2009, p. 115.
- ^ 藤木 2009, p. 100.
- ^ 藤木 2009, pp. 125–134.
- ^ 藤木 2009, p. 210.
- ^ 藤木 2009, p. 223.
- ^ 藤木 2009, p. 211.
- ^ 藤木 2009, pp. 211–212.
- ^ AV主要メーカー専属女優リスト - FANZA
- ^ 有限会社アイナ プロダクション
- ^ ワイズプロモーション
参考文献[ソースを編集]
- いのうえせつこ 『AV産業』 新評社、2002年。ISBN 4-7948-0543-8。
- 黒羽幸宏 『裸心 なぜ彼女たちはAV女優という生き方を選んだのか？』 集英社、2011年。ISBN 978-4-08-780610-6。
- 藤木TDC 『アダルトビデオ革命史』 幻冬舎、2009年。ISBN 978-4-344-98125-6。
- 中村淳彦 『職業としてのAV女優』 幻冬舎、2012年。ISBN 978-4-344-98264-2。
- 村西とおる 『村西とおるのコワーいAV撮影現場の話』 宝島社、2011年。ISBN 978-4-7966-8042-4。
- 永沢光雄『AV女優』（ビレッジセンター出版局 1996年 ISBN 4-89436-025-X ISBN 4-16-749302-0）
- 永沢光雄『おんなのこ（AV女優2）』（コアマガジン 1999年 ISBN 4-87734-269-9 ISBN 4-16-749303-9）
- 鈴木涼美『「AV女優」の社会学 なぜ彼女たちは饒舌に自らを語るのか』青土社、2013年。ISBN 978-4-7917-6704-5。