Духless

Фильм открытия Московского международного кинофестиваля, снятый по дебютной книге Сергея Минаева, легко и непринужденно рассказывает про гламур, революцию и галлюциногенного Путина-супермена. 

Максим Андреев (Козловский), топ-менеджер крупной российско-французской финансовой компании, днями трудится в офисе, а по ночам ошивается в модных клубах, спит с медийными красотками, мешает кокаин с виски. Однажды он случайно сталкивается с принципиальной девушкой Юлей (Андреева), активисткой арт-группы «Краски» (не путать с одноименным поп-ансамблем) — организации, концептуально протестующей против мира гламура и буржуазности. Общение с юным созданием, стремящимся спасти мир, собственная опрометчивость, а также безжалостные интриги коллег постепенно низводят удачливого яппи до уровня лузера с соседней помойки. Но только пройдя этот нелегкий путь, герой способен пережить подлинное возрождение и обрести личное счастье. 

«Духless» стал третьим и лучшим фильмом Романа Прыгунова («Одиночество крови», «Индиго»). Более того, он оказался на порядок выше литературного оригинала, в чем еще до премьеры признавались сами создатели (видимо, опасаясь, что смотреть экранизацию совершенно неудобоваримого романа Минаева никто не пойдет). Сам же писатель беззастенчиво списал многое у Брета Истона Эллиса, в частности, источником вдохновения послужил великий роман «Американский психопат» и его непревзойденный герой Патрик Бейтман. Но если персонаж Эллиса был снедаем мыслью «трогательным ножичком пытать» чью-то плоть, то Данила Козловский сыграл человека отнюдь не одержимого «одиночеством крови». Мельтешение горько-сладкой ночной жизни не пробуждает в герое жажду к насилию, несмотря на то, что тень Патрика Бейтмана бэтменом летает над ним все два часа экранного времени. Но русского человека не так-то просто заставить слететь с катушек, этим — а не только загадочной душой — мы и отличаемся от заокеанских психопатов. 

Но если оставить мысли об Брете Истоне Эллисе, что непросто, и взглянуть на фильм с другой стороны, то следует признать, что перед нами кинопродукт, за который совершенно не стыдно. Более того: вдоволь поиздевавшись над термином «яппи в опасности», режиссер Прыгунов показал нам истоки современной русской революции — офисный планктон учит отморозков устраивать настоящий бунт, бить витрины, жечь автомобили и выходить на баррикады. Сам же герой постепенно остается материально ни с чем, но зато при куда более глубинном понимании жизни. Ведь однажды под воздействием марихуаны к нему прилетел президент Путин в костюме супергероя и много чего рассказал.