Кат было всего десять, когда на ее глазах неизвестные жестоко убили ее родителей. Девочка сумела убежать от бандитов и найти убежище в Чикаго у своего дяди. Теперь Кат — профессиональная убийца. Во что бы то ни стало она должна распутать клубок давнего преступления и отомстить за смерть родителей. Все следы ведут к колумбийскому наркобарону Дону Лусиа. Единственная нить, соединяющая девушку-убийцу с миром обычных людей, — это ее возлюбленный, который не догадывается, чем на самом деле занимается его подружка...
Историю маленькой девочки, которая спустя годы отомстила людям, убившим ее родителей, снял Оливье Мегатон – режиссер третьего «Перевозчика» и «Красной сирены».
Выросшей девочкой и историей ее мести сюжет и исчерпывается. Если начало преподносило приятный сюрприз в виде колумбийской школьницы, резво уходящей от преследователей по кочкам, крышам и канализационным трубам, то все, что происходило потом, шло как по гладенькой дорожке.
Общее направление было задано изначально: едва спасшаяся от убийц и привезенная в США, девочка сбегает к дяде (тоже тот еще фрукт) и заявляет, что намерена стать киллером. Рассказ о становлении характера и выработке бойцовских качеств опускается, а Бессон с Мегатоном размениваются на надпись «спустя 15 лет». Так или иначе, Каталея (Зои Салдана) выросла, заматерела и за четыре года успела истребить два десятка человек, причастных к гибели ее семьи. Это – не считая основных заказов, которыми снабжает ее дядя.
Купание в бассейне с акулами, дрессировка агрессивных собак и хладнокровный расстрел заключенного прямо в полицейском участке – все эти сюжетные украшения не могут скрыть того оглушительного грохота, с которым дело движется к ожидаемому финалу. И собачки пригодятся, и драка с личным врагом состоится, и последние слова будут сказаны, и месть, естественно, свершится. «Люк Бессон» - давно уже это не только знак качества, но еще и определенный набор стандартных решений. Подходит для любого фильма, а чем «Коломбиана» хуже прочих?
В фильме есть два момента, которых нет у рашей. В латиноамериканских семьях нет негативизма между членами семьи. Например, в начале он говорит жене собираться и она собирается. Говорит дочери и она усваивает. А что у нас? Развели бы соплей до небес. Хоть и глава семьи содержит семью, но его не слушают, игнорируют, презирают что мало. Тупой рашевский негативизм как наследие от татаро-монгольского ига.
Люк Бессон в конце карьеры понимает, что мотив мести — слабый мотив. Но другого просто нет. У нас в России аналогично. Мы вообще без руля и ветрил. Как фантик на мостовой. Куда ветер дунет. Свой вариант развития нам недоступен. Вроде как многократно надеваем использованные кем-то презервативы. И по нашим рашевским фильмам видно, эхо-фильмы. Обидно, однако.