Действия этой мрачной сказки переплетаются с не менее суровой реальностью. Сюжет разбит на две параллельные линии, описывающие действия в реальной Испании времен Второй Мировой и происходящее в мире грёз и фантазий главной героини — девочки Офелии. Она в 1944 году приезжает вместе с беременной матерью в небольшую воинскую часть к отчиму — капитану Видалю, который отлавливает отряды партизан в окрестных лесах. Мужчина на дух не переносит свою падчерицу, и девочка платит ему тем же. Оказавшись на новом месте, она попадает в сказку: она находит в лесу древний лабиринт, в центре которого встречает Фавна — древнее магическое существо. Он сообщает Офелии, что она на самом деле — дочь сказочного короля.
Конец Второй мировой войны. Близится падение Третьего Рейха, а в Испании царит режим Франко и повсеместно совершаются, прикрываемые сладкими речами, зверские убийства. Маленькую Офелию (Ивана Бакуэро) с мамой (Ариадна Хиль) на последних неделях беременности перевозят в глушь страны к новоиспеченному отчиму, высокомерному капитану-франкисту Видалю (Серхи Лопес). Недовольная новым папой, страдающая Офелия уходит за гусеницей в глубину темного леса, встречает там местного духа-козла (Дуг Джонс), который сообщает ей, что на самом деле она - потерявшая память принцесса, дочь подземного царя. Но для того чтобы возвратиться домой, ей нужно пройти три испытания.
Переплетения исторических реалий, сосуществование мифических персонажей, монстров подсознания и фэнтезийных героев составляют сложносочиненный лабиринт реальности дель Торо. Показан стык двух миров – военного мира и мира иллюзий и грез. И дель Торо в очередной раз мастерски показывает, насколько гармонично два разных мира соединяются в самом обычном, повседневном дне каждого. Стоит только чуть присмотреться.
Правда, по-настоящему страшно в «Лабиринте» становится вовсе не от ужасной жабы, мокриц и прочих чудовищ (абсолютно идеально исполненных), а от тех зверств, что совершают вполне реальные люди вполне реальными пассатижами и бутылками. Безо всякой мистики.
«Все мы – дети, странствующие по собственной сказке, плутающие в собственных лабиринтах, сражающиеся с собственными драконами», – говорит сам дель Торо о своем «Фавне». Стилистика, образы и цветовая гамма картин Гойи, во многом повлиявших на создание фильма, завораживает. Не поддаться этому, жуткому только на первый взгляд, очарованию практически невозможно. Но детей, конечно же, лучше оставить дома.
Фильм странный и не понятно для какой публики — детской или взрослой. Однозначно можно сказать, что это совсем не детское кино т.к. там присутсвуют жестокие сцены с разбиванием лица бутылкой и ломанием конечностей во всей красе. Для взрослого этот фильм наивен и не интересен, игра актёром низкая. Плохо, совсем плохо....
