Гил Пендер (Оуэн Уилсон), наивный голливудский писатель, мечтает о богемной жизни в столице Франции 20-х и оказывается там совершенно мистическим образом. Приехав в Париж со своей невестой, он оставляет ее в отеле, а сам отправляется на прогулку по ночному городу. И тогда случается самое интересное – Гил попадает в прошлое. Герой знакомится со своими кумирами: Хемингуэем, Фицджеральдом, Дали, Бунюэлем и даже отдает на проверку рукопись своего романа Гертруде Стайн. Прогулки по ночному Парижу и встречи со знаменитостями прошлого века входят для Гила в привычку. Город живет по своим законам и гостеприимно распахивает перед молодым романтиком свои двери.
Оуэн Уилсон путешествует по Парижу и перемещается во времени, Карла Бруни рассуждает о Родене, а Марийон Котийяр спит с Пикассо... Вуди Аллен снова в своей стихии — соединяет идолов прошлого и звезд настоящего, иронизирует и снимает отличное кино.
Гил (Оуэн Уилсон) зарабатывает сценариями в Голливуде, планирует свадьбу с роскошной блондинкой (Рейчел Макадамс), однако самым крамольным образом, вместо дома в Малибу, мечтает о мансарде на Монмартре и карьере серьезного писателя. Он отправляется в Париж с невестой и ее респектабельными родителями, и, заплутав по дороге в отель, оказывается в олдкаре образца года эдак 1925, который привозит его в Париж... 20-х годов. Гил выпивает со Скоттом Фицджеральдом, слушает Коула Портера, знакомится с Хемингуэем, отплясывает с Джуной Барнс, смотрит на всех дикими глазами и, наконец, осознает, что дело не в количестве выпитых коктейлей. Вернувшись в настоящее, он планирует снова поймать чудесный олдкар и показать рукопись своей книги Гертруде Стайн, да и вообще повеселиться на славу с сюрреалистами, модернистами и кокаинистами, танцующими чарльстон и болтающими об искусстве, которое еще не успели признать великим.
Аллен обходится со знаменитой парижской богемой, как со старыми знакомыми, — без лишних церемоний, зато с большой долей иронии. Примерно так же, как со звездами мирового масштаба, которых он умеет предъявлять публике очищенными от голливудского лоска, вспомнившими, что они — актеры, и научившимися смеяться над собой. И делает это с ощутимым удовольствием. Так что даже и непонятно, кто радовался больше уморительному Дали Эдриана Броуди — сам режиссер или его хихикающий зритель.
«Полночь в Париже» — это фильм-удовольствие, с первого слова и до последнего кадра. Удовольствие не для избранных и не для идиотов — простое человеческое. Приятно смеяться над шуточками вроде «Вы — сюрреалисты, а я нормальный парень». Приятно узнавать Пикассо и Жозефину Бейкер, а также жену французского президента в роли девушки-экскурсовода в Музее Родена. А уж как приятен город, в котором можно с одинаковым успехом снимать как 2010-е, так и 1920-е...
Любите ли вы Париж так, как любит его Вуди Аллен? Вдохновляют ли вас Гертруда Стайн, Фицджеральд, Хемингуэй и Коул Портер так, как они вдохновляют его? В общем, если «Праздник, который всегда с тобой» и Let’s Do It, Let’s Fall in Love — для вас пустой звук, всей прелести «Полночи в Париже» вам не ощутить. Однако это по-прежнему будет чрезвычайно ироничное, романтичное и прекрасное во всех отношениях кино о том, что, ностальгируя по прошлому, рискуешь упустить что-то важное в настоящем, — как, впрочем, и о том, что чудеса случаются. Ну, и разумеется, — про жизнь, Аллен в этом большой специалист.
Кино с послевкусием. Так мало сейчас выходит фильмов (да и других продуктов творчества — песен, клипов, книг, программ), снятых и пущенных в прокат не в угоду публике, а с целью чему-то хорошему, доброму, вечному научить, о чем-то важном дать понять. Отличный вышел фильм. Неторопливый и некрикливый. И как красиво снят! Для тех, кто не был в Париже — прям экскурсия. Париж днём, Париж ночью, париж в дождь.
«Полночь в Париже». Нет, Вуди не исснимался! Отличный фильм, и я рад, что он получил свой «Оскар» за сценарий. Вуди своим отсутствием на церемонии дал понять, что его не волнует мнение «Киноакадемии», но для многих это – показатель. В своей привычной - как будто поверхностной - форме он рассказал нам о наших грезах и предрассудках, он показал, как человек неожиданно погружается на новый уровень восприятия, мудреет и, наконец, становится собой. И все это – в таких-то интерьерах, с такими собеседниками!
