Две женщины

Костюмная романтическая трагикомедия по мотивам пьесы Тургенева, неожиданно вызывающая заметный и вполне искренний энтузиазм современной публики.

В большом поместье Аркадия Сергеича Ислаева (Александр Балуев) появляются летом новые жильцы: приехавшая на каникулы 17-летняя воспитанница-сирота Верочка (Анна Леванова) и студент Алексей Николаевич Беляев (Никита Волков), нанятый учителем русского языка для маленького сына Коли. Верочка, Алексей Николаевич и Коля быстро подружились и вместе резвятся на летних лужайках, а за ними наблюдает Наталья Петровна (Анна Астраханцева), жена Аркадия Сергеича, молодая женщина в полном расцвете сил.

Рядом с нею почти неотлучно друг семьи Михаил Александрович Ракитин (Рэйф Файнс), благородный человек, безнадежно влюбленный в хозяйку дома. Игнатий Ильич Шпигельский (Сергей Юшкевич), местный доктор, взялся сосватать Верочку за соседа, пожилого и недалекого, но богатого помещика Афанасия Ивановича Большинцова (Василий Мищенко). При этом и себе доктор присмотрел неплохую партию, компаньонку барыни Елизавету Богдановну (Сильви Тестю). Вскоре Наталье Петровне становится ясно, что Верочка влюбилась в Алексея, к которому она тоже уже не может сдерживать страстное влечение. Кто из двух женщин победит в этом треугольнике: чистая, юная и неопытная барышня или зрелая, цветущая, уверенная в себе барыня? И что, интересно, скажет муж — человек не менее благородный, чем Михаил Александрович?

В этой картине есть все, что необходимо для того, чтобы ее авторы могли гордиться своей работой. Классическая пьеса Тургенева практически идеально адаптирована для современного кино, она понятна сегодняшнему зрителю и вместе с тем дышит атмосферой старинной русской усадьбы. Добротная операторская работа, воспевающая летние пейзажи средней полосы, порадует любителей красивых кадров своим лирическим настроением. Остроумные диалоги и уверенная, вдумчивая актерская игра увлекают зрителя, а многие сцены заставляют не на шутку сопереживать героям — даже удивительно, что такая классическая костюмная мелодрама может показаться в наши дни столь актуальной.

Конечно, очень женственной режиссуре Веры Глаголевой далеко до мощных, брутальных постановок Никиты Михалкова вроде «Неоконченной пьесы…» или «Обломова» и тем более до гениального шедевра Лотяну«Мой ласковый и нежный зверь». Но «Две женщины» вполне можно поставить рядом с европейскими экранизациями классических усадебных мелодрам вроде «Гордости и предубеждения» 2005 года с Кирой Найтли. Недаром Рэйф Файнс смотрится совершенно органично в русском кадре, русском пейзаже и русском тексте.

Кому надоели спецэффекты на экране, кто хочет спокойно послушать правильную русскую речь, легко просмотреть и почти легко забыть увиденное, порадовать глаз пейзажами русской усадьбы — это фильм для них. Тут и хорошие актёры, и незамысловатая интрига в виде любовного многогранника и неожиданной концовки.

Вполне реалистично, а что не очень правдоподобно, то не вызывает раздражения и вполне допустимо в рамках жанра. Может быть, действительно могло охватить скучающую красавицу-помещицу такое сильное влечение к молодому человеку, что отношения с ним она была готова завести чуть ли не у всех на глазах. Может быть, действительно, молоденькая барышня-воспитанница была способна с таким жаром отстаивать своё право на первую любовь, бунтовать против благодетельницы. Очень-очень семейное такое кино. Для семьи из мам и дочек.

Но! Почему почти легко забыть? Потому что я, например, долго не могла забыть взгляд Райфа Файнса, когда он смотрел на любимую женщину. В этом взгляде не было страсти и даже желания. Любовь-доброта, любовь-понимание, любовь-прощение и грусть. В этом взгляде — настоящее мастерство актёра. Если на вас так смотрели — значит, вас действительно любили.

Фильм снят красиво, ничего не скажешь: природа, наряды, интерьеры. Вспомнилось лето, деревня, детство на лоне деревенской природы: лес, луга, поля, речка и теплое солнце. Слава Богу, хоть что-то остается в жизни неизменным в течение веков — это наша природа: добрая, щедрая, изобильная, умиротворяющая и вдохновляющая. Спасибо создателям фильма за эту, прекрасно переданную, картину русской природы.

Актеры играют неплохо — в рамках предложенного материала, более органично — молодые актеры. Страсти, которые попытались передать создатели фильма, больше подходят, именно, молодым героям. Не совсем понятны «бурные» переживания дамы по поводу молодого юнца. С чего бы, вдруг? Откуда что взялось? Откуда слезы, рыдания, стенания и метания? Не иначе скука и безделье так осточертели молодой женщине, что она готова влюбиться в кого угодно. В эту причину любви — скуку — ещё можно поверить. Но никак не в — оглушительные достоинства молодого учителя, который толком и говорить-то не научился и даже ни разу не красавчик. Не веришь и в нерастраченные любовные чувства женщины: не настолько в ней их много, а сколько есть — искусственно разогревается, да всё никак не закипит. Это неверие и не дало восхититься в полной мере картиной. Актеры-то и сами не верят, что так может быть и им, по-моему, немного, даже, стыдно за своих героев и разыгранный сюжет.

Но я хочу выделить, особо, игру замечательной актрисы, недооцененной в свое время, снимающейся мало в свое время — Ларисы Малеванной. Вот, что значит советская актерская школа — ей я верю в этом фильме, как ни кому. Роль маленькая, второго плана, но она (актриса) — вся там, в той жизни, невыносимо прекрасной, когда люди жили и чувствовали жизнь. Вот она в этом фильме — настоящая, она живая, она живет, проживает маленькие радости и маленькие огорчения — по настоящему. Её хотелось слушать, на неё хотелось смотреть, чувствовать её. Жалко, что мало времени Лариса Малеванная была на экране.

Райф Файнс, приглашенный на роль русского дворянина, я бы сказала, справился с ролью с натяжкой. В роли влюбленного русского — слишком он англичанин. Как-то мне его, даже, жалко было. Было ощущение, что не любовные страдания гложут его, а тоска по родине. Взгляд его был не измученного любовью мужчины, а как бы говорящего: ну, отпустите вы меня в Англию.
Посмотреть фильм можно. Пересматривать? Вряд ли.