Экранизация фантастического романа Мориса Дантека «Дети Вавилона». 2059 год. После мировой опустошающей войны Землю охватил хаос, население Европы и Азии погрязло в нищете, а Соединенные Штаты Америки, нажившиеся на конфликте, стали местом, куда устремляются люди со всего мира. Один из них — опытный наемник Туропу (Вин Дизель), которому поручено сопроводить из Киргизии в Нью-Йорк монахиню Ребекку и таинственную девушку Аврору. Сначала мужчина предполагает, что последняя — носитель опасного вируса и даже подумывает расправиться с ней. Но потом Туропу выясняет, что Аврора наделена сверхъестественными способностями, умеет исцелять и предсказывать будущее. Она — единственная надежда человечества на светлое будущее, представительница новой расы.
Полуразрушенные трущобные пятиэтажки, костры на улицах и стрельба под окнами честных граждан — вот недалекое будущее жителей Восточной Европы. Надо отметить, очень удобное будущее для экранизации — чем больше в кадре бюджетных нищеты, мусора и серого цвета, тем безнадежнее выглядит ситуация.
Маттье Кассовиц не изобретает велосипеда и во всю пользуется и тем, и другим: герой проживает в квартире с полиэтиленовыми пленками вместо перегородок, собственноручно разделывает кролика и дерется с продавцом, продавшим ему не стреляющий пистолет. Кстати, лук к кролику продается по 4 рубля за штуку. Желающие сбежать от жизни такой штурмуют вокзалы и подводные лодки, менее удачливые поселяются в лагерях беженцев, хотя, судя по царящим там нравам, в заброшенной пятиэтажке спокойнее и свободней. К сожалению, по велению сюжета, герои не остаются надолго в стране вялотекущего Апокалипсиса, перебираясь сначала в снега Аляски, а затем — в Нью-Йоркские джунгли. А жаль. Первая, «российская» часть «Вавилона н.э.» выглядит гораздо интереснее, потому что, во-первых, визуально красива, а во-вторых, разбавляет боевик непривычным антуражем. Как только герои оседлывают снегокаты и отправляются к границе, фильм превращается в традиционное мочилово, смонтированное оскомину набившим мельтешащим образом. Вин Дизель вернулся к привычному и проверенному амплуа героя боевиков, и это не может не радовать, беда в том, что ему приходится не только стрелять и бить морды, но и разговаривать. Вины актера тут нет — пусть «Я виновен» Сидни Люмета и провалился в прокате, свою профпригодность Дизель доказал. Но диалоги в «Вавилоне н.э.» таковы, что в голову приходит только одно определение — уши вянут. Досталось не только Дизелю. И Мишель Йео, исполнившая роль монахини-защитницы Авроры, и сама главная героиня, выдают такой зубодробительный пафос, что хочется побыстрее сбежать из зала. «Глава нашего ордена вывела меня к свету», — на полном серьезе рассказывает монахиня. «В Нью-Йорке мы всем умрем. Спокойной ночи» — пророчит Аврора. Спасает только то, что стреляют в фильме чаще, чем разговаривают.
Собственно фантастики в фильме тоже немного, и это, опять-таки, радует. Потому что эта часть представлена искусственно созданной девочкой, получившей доступ ко всем знаниям человечества и заговорившей в два года на 19 языках, компьютерным разумом и непорочно зачатыми близнецами-мессиями. За это следует, в основном, поблагодарить не режиссера, а автора романа Мориса Дантека (Кассовиц утверждает, что многое отправил в корзину), но зрителю от этого не легче — получилось предсказуемо, скучно и очень-очень банально.
Смотреть «Вавилон» стоит из-за двух вещей — красивой «доамериканской» части… и Жерара Депардье в отменно отвратительном образе мафиози по фамилии Горский. Такого вы больше нигде не увидите.
