Знаменитый охотник за головами Кинг Шульц, который притворяется дантистом, освобождает раба по имени Джанго, чтобы тот помог ему в одном деле. По ходу выясняется, что Джанго очень ловко обращается с оружием и к тому же хочет освободить свою любимую Брумхильду, которую продали в рабство неизвестно кому. Так Джанго и Шульц становятся партнерами и не без успеха охотятся за беглыми преступниками в течение полугода. Но однажды они узнают, что Брумхильду продали жестокому и богатому помещику Кэлвину Кэнди, и отправляются туда, чтобы спасти невольницу.
Квентин Тарантино утопил рабовладельческий строй в крови. А что, вы думали, он сделает, отправившись на старый добрый американский Юг времен Скарлетт О’Хара и «Хижины дяди Тома»?
На самом деле главный голливудский борец за справедливость, не омраченную этикой и моралью, снимал вестерн. Любой человек, знакомый с ранним Тарантино, а также творчеством мастера спагетти-вестерна Серджо Корбуччи, по одному имени Джанго в названии ленты понимает — Квентин дорвался. Режиссер никогда не скрывал пристрастия к кровавому ковбойскому ретротрэшу, и в первом же своем фильме «Бешеные псы» любовно процитировал эпизод с поеданием уха из архетипичного корбуччиева «Джанго». И вот наконец от мелких знаков внимания перешел к крупномасштабному оммажу, сильно смахивающему на грандиозную игру, которую затеял мальчиш-плохиш с неограниченными возможностями и прямым доступом к боеприпасам.
Отстояв права блондинок и евреев, Тарантино закономерно переключился на негров. В комплект с эпическим освобождением чернокожего раба вошли воспитание агрессивного чувства собственного достоинства, обучение быстрой стрельбе и ампутация моральных устоев, что, как нетрудно догадаться, плохо сказалось на здоровье белых плантаторов. Впрочем, как ни хорош Джейми Фокс в роли темного рыцаря с рабским клеймом на щеке и следами от хлыста через всю спину, главный герой на сей раз не сам мститель, а его наставник и вдохновитель с изысканным австрийским акцентом и убойным очарованием, свойственным только очень нехорошим дядечкам. По-настоящему нехорошим, правда, Кристоф Вальц был в прошлый раз, когда ловил евреев в «Бесславных ублюдках». Теперь же, в роли безобидного охотника за головами, убивца исключительно плохих парней, его могут любить даже самые нравственные натуры. Если, конечно, не испугаются прически в стиле йети.
Меньше всех повезло Леонардо ДиКаприо, который — оторвав в сценарии зачетную партию слегка помешанного злодея, — тем не менее не смог переплюнуть демонщинку Вальца. С арийцами в этом плане вообще трудно тягаться.
Кстати, об арийцах. Несмотря на бесконечное множество эмоциональных моментов и эпизодов на грани шедевра, в «Джанго освобожденном» есть две находки, на миллион долларов каждая, выдающиеся из ряда прочих. Первая, конечно, вечная песня Луиса Бакалова в исполнении Рокки Робертса из оригинального «Джанго». А вторая — беспримерный образчик тарантиновской толерантности, цинизма или как там у него это называется: история черного раба, спасающего из лап эксплуататоров-угнетателей свою жену, прямым текстом уподоблена немецкому эпосу про Зигфрида и Брунгильду… В общем, когда этому человеку надоест снимать кино, ему непременно следует заняться разрешением палестино-израильского конфликта.
Очень хороший фильм. Очень понравился. В нём затрагивается тема рабства. И уже не в первый раз Тарантино поднимает тему расизма. Но, чтобы понять то, что хотел сказать режиссёр надо внимательно слушать диалоги в его фильмах. В них он вкладывает весь смысл своих фильмов.
Но предъявлять такого рода претензии к Тарантино по меньшей мере нелепо. Это он. И если ты пришёл смотреть его кино, чтобы закрывать глаза, при виде каждой жестокой сцены, зачем вообще пошёл на его фильм? Это не только неотъемлимая черта тарантиновских фильмов, но его личная, тарантиновская фишка. Кстати, с этой точки зрения данное кино вышло не таким уж ужасным, как многие другие зачастую бесмысленные фильмы других режиссёров. По правде говоря, для меня сами эти сцены и вовсе не являются ключевыми.
Отдельно хочу отметить мастерскую игру Леонардо Ди Каприо, который с блеском сыграл роль подонка — аристократа. Его игра, как и образ, была яркой и убедительной. В очередной раз убедилась в том, что он очень хороший, талантливый актёр. И никогда не снимается в глупых, пустых фильмах. Единственный минус фильма в том, что его герой задуман Тарантино слишком уж шаблонно отрицательным. Это придаёт образу некую односторонность и слишком напоминает других похожих по жестокости на него героев, лишая героя многогранности и неповторимой индивидуальности. Это несколько обедняет персонажа. Получился некий такой эталонный образ антигероя.
В то время, как мне кажется, всё же надо было наделить его какими-то слабостями и достоинствами. Герой бы от этого только выиграл, как выиграл яркий и живой образ охотника за головами в исполнении Х. Вальца (Вальц, кстати, также блестяще сыграл). Ну с другой стороны здесь может быть стоит зацепиться лишь за единственный положительный фактор это нежная любовь антигероя к своей сестре. В общем, так или иначе Ди Каприо и Х. Вальцу пять с плюсом за игру. Сам фильм отнюдь не показался затянутым, смотрелася на одном дыхании и держал в напряжении поскольку в тарантиновских фильмах никогда не знаешь куда повернёт сюжет.
Тарантино очень сильно задолжал своему дилеру за крэк и появился «Джанго освобождённый». Большего маразма в кино я не видел. Самое смешное — это высказывание некоторых «рецензеров» о том, что фильм «основан на реальных событиях». Это не фильм — это комикс, его так и подписывать надо.
Тарантино умер в 1996 году. После «От заката до рассвета» ни одного, даже нормального фильма. «Запекшееся кровь» — просто скучен. «Джеки Браун» — смотреть эту тягомотину 3 часа (кроме Де Ниро смотреть нечего), все остальные фильмы — комиксы. Это не спагетти-вестерн, это спаггети-винигрет. Любителям комиксов — рекомендую
