Трибьют-проект легендарному «Восемь с половиной» от признанного мастера голливудских мюзиклов. Гвидо Контини — известный итальянский режиссер, переживает период острого творческого кризиса. Его новый фильм под угрозой срыва: сказывается полное отсутствие оригинальных идей и свежих мыслей. В попытках вернуть былые кондиции и оживить угасший импульс, Гвидо с головой погружается в бурный поток нескончаемых любовных приключений. «Девять», — второй музыкальный проект Роба Маршала, был отмечен 4 номинациями на «Оскар», включая лучшие декорации и костюмы.
Известный режиссер Гвидо Контини (Дэниэл Дэй-Льюис) сидит уже в готовом для съемок павильоне и мечтает, как будет снимать очередной шедевр под названием «Италия». Однако он сам не знает, о чем фильм, и не написал ни строчки сценария. Все его мысли занимают многочисленные женщины: жена (Марион Котийяр), любовница (Пенелопа Крус), мама (Софи Лорен), проститутка из воспоминаний детства (Ферджи), костюмерша (Джуди Денч), журналистка (Кейт Хадсон), кинозвезда (Николь Кидман). Эти женщины в его мечтаниях изливают свои чувства в весьма откровенных песнях и танцах, и устраивают такой кордебалет на сцене, сверкая голыми ляжками, что режиссеру уже становится не до кино.
История про иллюзии и муки творчества Гвидо проделала большой путь: с экрана на сцену, а потом обратно. В основу «Девяти» Роба Маршалла лег знаменитый бродвейский мюзикл, который, в свою очередь, создан по мотивам фильма «8 ½» Феллини. Причем маршал настаивает на том, что не снимал ремейк Феллини, а адаптировал мюзикл. Однако же в таком хитром переплетении одно не исключает другое. Несмотря на впечатляющий состав, фильм Маршалла провалился в прокате, не получил хороших отзывов и не номинировался на «Оскар». Положение даже не спасла Софи Лорен, играющая призрак матери режиссера.
Главное различие между творениями Феллини и Маршалла – это отношение режиссеров к женщинам. Герой Феллини отводил им определенные функции (жена, любовница, муза, друг), они были очень разными и противоречивыми, но вместе составляли как бы идеал. Гвидо Маршалла рассматривает женщин, которые танцуют стриптиз, с точки зрения сексуального наслаждения. Хорошо еще, что он не заставил оголяться Софи Лорен и Джуди Денч, однако грудь им все же приоткрыл.
Трудно сказать, в чем же заключается провал Маршалла. Жанр мюзикл – до сих пор востребован, недавний «Бурлеск» с Агилерой и Шер, с менее замысловатым сюжетом, смотрится намного эффектнее. Возможно, просто не надо было тягаться с великим Феллини.
