Середина 1950-х гг. Супруги Фрэнк (Леонардо ДиКаприо) и Эйприл Уиллер (Кейт Уинслет) уже 7 лет живут с двумя детьми в одном из пригородов Нью-Йорка. Они считают себя непохожими на окружающих, причисляют свою семью к среднему классу и горят желанием перебраться в Париж, чтобы раз и навсегда покончить с надоевшей рутиной. Но воплотить мечту в реальность оказывается несколько труднее, чем ожидалось… Экранизация одноименного романа Ричарда Йейтса и второй — после «Титаника» — совместный фильм Леонардо ДиКаприо и Кейт Уинслет.
Военные сороковые кончились, революционные шестидесятые еще не начались. Супруги Уилеры, а с ними еще тысячи таких же типичных американских семей застряли в относительно сытых пятидесятых. Уилеры имеют двух милых детей и коттедж где-то в пригороде пригорода. Папа Фрэнк (Леонардо ДиКаприо) имеет хорошую, но нудную работу, мама - с многообещающим именем Эйприл (Кейт Уинслет) – имеет несостоявшуюся актерскую карьеру, склонность к истерикам и оригинальные планы на их дальнейшую с Фрэнком жизнь. В один прекрасный день она заявляет мужу, что им нужно продать дом, взять детей и всю наличность и переехать в Париж. Где Фрэнк будет искать себя, а она тем временем наймется секретаршей в госучреждение. Самое удивительное, что муж соглашается. Семья начинает приготовления к отъезду, поражая соседей.
Конечно, «Париж» - это метафора. Жили бы Уилеры в центре Нью-Йорка, вопрос о переезде, скорей всего, и не поднимался. Но Эйприл гложет «безнадежная пустота» провинциальной жизни, она уверена, что ее любимый супруг создан для чего-то большего, чем дурацкая работа в офисе. И мысль о поездке в Париж – как о способе бегства от постылого существования, о попытке оживить угасающие чувства – возникает сама собой.
В одноименном романе Ричарда Йейтса, по которому, почти дословно, лишь с небольшими сокращениями, снят фильм, обрисована более чем угрюмая точка зрения как на современное общество потребителей, так и на институт брака. Если где-то и есть настоящая жизнь, то она в полумифическом Париже или еще дальше. Если кто-то и может до него добраться и начать заново, то эти люди – одиночки и сумасшедшие, но никак не измотанные друг другом супруги с семилетним стажем. Поэтому закономерно, что вояж Уилеров с грохотом разбивается о быт – для начала они не едут ни в какой Париж, а после дела принимают совсем уж печальный оборот, потому что, несмотря на всю дикость затеи, есть обещания, которые нельзя нарушать.
Кейт Уинслет, подсунувшая своему супругу, режиссеру Сэму Мендесу, сценарий «Дороги перемен», не прогадала – роль Эйприл уже принесла ей несколько более чем заслуженных наград. Выбор ДиКаприо на роль Фрэнка тоже можно назвать удачным – его моложавый вид и способность в нужный момент заплакать дают героине прекрасную возможность обзывать его «ребенком» и «мальчишкой» несколько раз за фильм. И хотя при взгляде на супругов Уилер должно сложиться впечатление, что выживший после крушения «Титаника» Джек повзрослел и посолиднел, а Роза так и осталась слегка мечтательной барышней, в процессе просмотра понимаешь, что все совсем наоборот. Так уж играет Кейт Уинслет.
Дорога перемен...
От перемены мест слагаемых сумма не меняется, известный факт.
Жена — невротичка, жившая грезами о Париже, абсолютно не ставит в счет интересы своей семьи. Пытается манипулировать мужем, который довольно сильно эмоционально к ней прикован.
Холодная женщина, которая не раскрывает сердце своему мужу, старается быть сдержанной, копит в себе разрушительную энергию!
Вместо того, чтобы обрести себя в семье и в отношениях с мужем, доводит дело до его измены, затем изменяет сама. С детьми найти общий язык сложно, не чувствует себя матерью в полной мере, и похоже, лишена материнских чувств. Когда на пути стремления в Париж обнаруживает, что беременна, стоит в шаге от аборта. Складывается ощущение, что дети и семья ей не нужны, что все это было построено без должного осознания своих желаний и эмоций.
Женщина, верящая в призрачное счастье, которое наступит от перемены места жительства. Женщина, не верящая в своего мужа, эмоционально обделенная.
Муж стоит перед выбором: поддаться манипуляциям жены либо получить повышение. Зная, что она беременна и что детям нужно обеспечить существование, помня, как 30 лет его отец пахал на работе, он хочет вырваться из крысиных бегов и видит для себя следующий выход: согласиться на повышение. Жена же на эту приятную новость, как ни странно, реагирует негативно, так как прежде всего преследует свою эгоистичную цель и лелеет нелепую мечту. Так живут сотни семей. Вместо того, чтобы поменять себя, меняют квартиры, место жительства, рожают детей, думая, что это решит ситуацию.
Последний конфликт еще раз доказывает, что муж ее по-настоящему любит, но ее сердце как камень, женщина — робот. Женщина, которая мстит мужу, детям и тем самым убивает сама себя морально и физически.
Фильм о таких вот женщинах-невростеничках, которые своими руками рушат жизнь себе и своим близким. Не смогла реализовать себя на актерском поприще, не захотела/или не суждено реализовать себя как любящую мать и жену.
