Половое воспитание

Непритязательная инди-комедия, которая пытается и рассмешить, и научить — но вместо этого демонстрирует лишь затертые до дыр штампы

Типичный неудачник Эд Коул живет вместе со своим приятелем в одной квартире и работает в кофейне, пока судьба не подбрасывает ему испытания. Сначала бывшие одноклассники издеваются над ним прямо на рабочем месте, а потом он застает лучшего друга, занимающегося сексом прямо в его комнате. И если секс оказывается не просто сексом, а любовью, то с работой в кофейне приходится проститься — и бывший некоторое время учителем Эд отправляется в школу, чтобы найти себе новую работу. Но вместо любимых уроков математики ему достается класс продленки, который ведет себя вызывающе. Чтобы усмирить его, Коул начинает заниматься сексуальным образованием школьников. Беда только одна — сам двадцати-с-чем-то-летний Эдди все еще девственник.

Про такие фильмы, как «Половое воспитание», часто говорят: «Под пивко пойдет» — откровенно намекая, что на роль полноценного развлечения картина не годится. И это еще, надо сказать, весьма лестная характеристика, потому что фильм дебютанта Исаака Федера не только находится в несколько болезненных отношениях с подачей и развитием сюжета, но и с актерами, которые напоминают колья частокола, понатыканные тут и там. Выросший мальчик-одуванчик из «Шестого чувства» Хэйли Джоэл Осмент, признаться, идеально подходит для ролей неудачников, извращенцев и прочих социальных элементов, близких к маргинальным. Чтобы убедиться в этом, достаточно посмотреть минут 10–15 «Полового воспитания», где его, впрочем, откровенно задвигают на второй план более яркие (Гленн Пауэлл) и красивые (Лоренца Иззо) артисты.

Но беда ленты, конечно же, не только в этом — малобюджетная постановка не может, естественно, похвастаться невиданными красотами (вся картина вообще снята в одном квартале), но и палочка-выручалочка в виде интересного сценария к ней на помощь также не приходит. История девственника, который начал учить детишек сексуальной грамотности, могла обернуться милой романтикой, социальным манифестом, на крайний случай хипстерской драмеди. А оказалась второсортной копией стандартной американской комедии про отсутствие желанного сексуального опыта — и это, как говорилось в анекдоте, «мне Рабинович по телефону напел». В этом смысле идеальная область применения картины Исаака Федера — конечно же, не кинотеатры и даже не VOD, а телеканалы четвертого или пятого десятка, до которых долистывают лишь те, кому по большому счету уже ничего не интересно.