Фантастический боевик. 2028 год. Любящий муж, заботливый отец и честный полицейский Алекс Мерфи по мере сил пытается искоренить преступность и коррупцию в Детройте. Во время одного из заданий он получает серьезное ранение. Для компании OmniCorp, мирового лидера в области робототехники, появляется шикарная возможность получить миллиардные инвестиции. Специалисты компании собирают полицейского будущего — наполовину человека, наполовину робота. OmniCorp предлагает внедрить робокопов в каждом городе и не остановится ни перед чем, чтобы добиться успеха. Бездушная корпорация не учитывает один немаловажный факт: внутри машины по-прежнему живет человек. Фильм «РобоКоп» — римейк одноименной ленты Пола Верховена 1987 года
Ремейк голливудской классики, еще раз доказывающий, что наследие Пола Верховена лучше не трогать.
2028 год. Детройт. Примерный отец и полицейский Алекс Мерфи (Юэль Киннаман) становится жертвой нападения криминальной группировки Антуана Валлона (Патрик Гарроу). Полученные ожоги и травмы несовместимы с жизнью. Жена Алекса Клара (Эбби Корниш) дает согласие на участие в эксперименте компании OmniCorp, в результате чего неповрежденные части тела Мерфи помещены в железные латы. Теперь он нечто среднее между роботом и человеком. Загруженная в память информация обо всех преступлениях, совершенных в городе за последние годы, делает его самым осведомленным копом Детройта, а уникальный костюм предоставляет максимальную неуязвимость. Но осталось ли что-то в идеальном служителе закона от человека, которым когда-то был Алекс?
«Робокоп» дебютирующего в Голливуде бразильца Жозе Падильи — ремейк культовой классики Пола Верховена с Питером Уэллером в главной роли. Собственно, именно этот факт и определяет отношение к конечному продукту. Сравнений не избежать, а сравнение с жанровым каноном (каковым верховенский «Робот-полицейский», безусловно, является) для любого нового переосмысления — вещь крайне опасная. Тут не то чтобы переплюнуть, тут хотя бы к ватерлинии оригинала подтянуться. «Вспомнить всё» Лена Уайзмана — первый ремейк творческого наследия великого голландца — в позапрошлом году скорее рассмешил, нежели разочаровал. «Робокоп» в этом смысле поводов для усмешек и иронии не дает, а оставляет множество вопросов без ответов.
В 1987 году Пол Верховен снял экзистенциальную драму о закованном в железо человеке, пытающемся утихомирить внутренних демонов. Перестрелки, насилие и прочие экшен-составляющие были там для отвода глаз. В фильме Падильи все ровным счетом наоборот. Много действия, но мало смысла. Конечно, новый «Робокоп» не лишен заявки на легкую философичность, однако авторы скорее обозначают попытку, нежели действительно пытаются поведать что-то о переживаниях Алекса Мерфи.
Если задуматься, перед нами классический ремейк образца 00–10-х годов. Красиво, громко, местами захватывающе, но вместо живых героев здесь ходячие манекены, а вместо сюжета — паузы между пулеметными очередями.
Очередная шаблонная чушь. В США давно забыли что кинематограф это искусство, превратив его в средство обогащения. Никакого отступления от однотипных современных голливудских боевиков. Меняются только лица актёров. Не для кого не секрет что сценарии к современным «шедеврам» американского кинематографа пишутся основываясь на статистике опроса телезрителей, что они хотят увидеть в очередном фильме. Тем самым лешая очередного фильма индивидуальности. То же самое произошло и с данной картиной. Сюжет мало кого стал интересовать и акцент всё больше делают на спецэффекты, плоский юмор и банальщину. С самого начала фильм вызвал у меня недоумение. Террористы смертники подрывая себя, взрывают роботов? Что за бред!
Далее как под копирку: полицейский теряет напарника, нападает на след убийц, его убирают. Вообщем шаблонная чушь которую я не раз наблюдал в детективных сериальчиках. При чем убирают очень оригинальным способом. Не ножом, не пулей, а заминированным автомобилем! И тут, о чудо! Он выживает при взрыве в упор, с оторванной ногой, рукой, кучей осколков в теле. Если даже отключить мозг напрочь, слабо верится в то что после такого можно выжить (если ты не слон в бронежилете). Но по уверениям автора, американская медицина не стоит на месте а руки у штатовских медиков растут из плеч. И вот он уже робот.
Модные стилисты красят его в черный цвет, дарят мотоцикл и всё. Дальше можете выключать так как всё оставшееся время супер герой будет гонять, стрелять, бороться со своими чувствами и воспоминаниями, разбавляя пафосную атмосферу розовыми соплями которые так любят девочки и геи а затем снова гонять и стрелять. В конце происходит финальная перестрелка, титры. Я снова ухожу из кинотеатра убеждаясь в том что американский кинематограф мертв.
На мой взгляд фильм конечно не полный провал, но во время просмотра возникает много вопросов к создателям. Во первых: я конечно не знаю точно, по-моему легкие не могут функционировать без участия мышц грудной клетки, сверх сложный и технологичный робот разбирается за 14 секунд (АК-74 за 13, на отлично) как на счет оружия: у автомата в левой ноге нашего героя, магазин появился из недр оружия, разве не должно-быть наоборот? Я уже молчу что робот не разу не сменил обоймы, но это уже голевудская болезнь. Да ладно костюм хорош, в черном шикарен для Бетмена, но не для киборга.
ЭД 209 это же ходячие танки из «Возвращение джедая». Финальная битва Робокопа против своры 209-ых длится печально короткие 2 минуты, перестрелка в нарколаборатории 40 секунд, а на убийство заместителя Кларенса Бодикера Алекс потратил чуть больше минуты. Да и где кровь? Где брызги на стенах? Зато у ни было много красных лампочек. Вы обратили внимание? Они повсюду, по делу, и не в дело. Нет я не придираюсь, Жозе Падилья постарался, и фильм был бы хорош, если бы только кто-то в далеком 1987-ом не снял бы по настоящему крутейший боевик.
Моя оценка 2+, по десятибальной шкале.
