Безумный Макс: Дорога ярости

Четвертый фильм о Безумном Максе стал самым необычным боевиком 2015 года.

Австралийский кинематографист Джордж Миллер — обладатель странного, мягко говоря, послужного списка. Его режиссерская фильмография включает две серии мультфильма «Делай ноги», ленту о поросенке Бэйбе, экранизацию «Иствикских ведьм» Апдайка (довольно далекую от литературного первоисточника) и основанную на реальных событиях драму «Масло Лоренцо». Не стоит также забывать цикл боевиков о Безумном Максе, над которым Миллер работал в конце 70-х и 80-е. Теперь знаменитая франшиза пополнилась четвертой картиной — а в послужной список Миллера добавилась еще одна необычная строчка.

В не столь отдаленном, но крайне непривлекательном будущем Макс Рокатански (Том Харди), потерявший семью воин-одиночка, путешествует по бескрайней отравленной пустыне, закусывая тоску ящерицами-мутантами. Однажды он попадает в лапы к шайке головорезов, управляемой Бессмертным Джо (Хью Кияс-Берн, также игравший антагониста в самом первом «Безумном Максе»), престарелым тираном, мечтающим о здоровом потомстве. Макса бандиты используют в качестве «туши» — другими словами, из него откачивают кровь в пострадавших бойцов. По стечению обстоятельств именно в этот момент Фуриоза (Шарлиз Терон), элитная воительница Джо, отправляется в город за «бензаком», но внезапно сворачивает в пески и пускается в бега. Оказывается, ее конечная цель — вызволить из плена пятерых жен Джо, молодых девушек, которых тиран считает своей собственностью. Макс понимает, что сотрудничество с Фуриозой — единственный путь к его собственному спасению.

«Дорога ярости» вряд ли способна удивить своими сюжетными поворотами даже самых неискушенных зрителей. В этом смысле новая лента Миллера, в общем-то, вполне соответствует прочим недавним экшен-блокбастерам. Но новый «Безумный Макс», в отличие от, скажем, седьмого «Форсажа» или вторых «Мстителей», удивляет — нет, даже скорее ошарашивает визуальным рядом. Главное тут — не что Миллер показывает, а как. Взрывов и погонь, разумеется, хватает (да чего уж там — почти в самом начале герои фильма набирают головокружительную скорость, которую не сбавляют до финала, несмотря на необходимость параллельно вести сражения и диалоги). Но у Миллера получился в буквальном смысле галлюциногенный боевик.

Фуры мчатся по бесконечным ядовито-желтым дюнам, поднимая клубы пыли до неба, будто бы раскрашенного синим маркером. Всполохи огня, кажется, вполне способны сжечь не только автомобиль, но и глаза зрителям. Банда Джо оповещает героев о своем приближении при помощи бестолковых, но оглушительных гитарных риффов — гитарист, разумеется, размещен непосредственно на капоте самой большой из фур, где он болтается на тросах, как марионетка. В некоторые моменты картина Миллера становится похожей на высокотехнологичное выступление труппы Cirque du Soleil, в другие превращается в нарочитую стилизацию в духе «Города грехов» или даже в некое подобие клипа The KLF America What Time Is Love. Но ни на секунду фильм Миллера не становится одним из штампованных боевиков, которых в прокате и так хватает.

Также не может не радовать тот факт, что Миллер смотрит на придуманный им самим мир с долей иронии или даже сарказма. Особенно достается воинам Бессмертного Джо — стаду полуголых бледнолицых культистов, которые бросаются под пули и колеса автомобилей, предварительно размазав серебрянку по физиономии. Они верят, что смерть в бою позволит им попасть в Вальгаллу, где они наконец-то смогут вкусить бургер в компании с другими героями. Нужно отметить, что на их фоне сам Макс кажется сдержанным или даже несколько зажатым персонажем. Обусловлено это, в частности, тем, что герою Харди практически не досталось реплик. Впрочем, это скорее не просчет, а осознанное решение: дело в том, что в новом «Безумном Максе» главные — женщины. В первую очередь, разумеется, Фуриоза (назначение на эту роль Терон, обладательницы прекрасных, но ледяных глаз, кажется идеальным решением).

Последний совет относится к тем, кто до сих пор с теплотой вспоминает оригинальную трилогию о Максе: не стоит воспринимать «Дорогу ярости» как продолжение. Это в полном смысле перезапуск, и дело тут не только в том, что главного героя теперь играет Харди, а не Мэл Гибсон. Новая картина динамичнее, ярче и безумнее всех трех предыдущих вместе взятых. Кто-то может счесть ее перегруженной или утомительной, но с тем, что Миллер снял самый необычный боевик 2015 года, спорить бессмысленно.