Юная Ханна живет одна в огромном мегаполисе и наслаждается свободной жизнью. Она закончила колледж, но еще не устроилась на работу. Она только стажируется. Ей 24 года и обстоятельства вынуждают ее подумать о том, как бы обеспечить свою жизнь самостоятельно: родители сообщают ей, что больше не намерены ее поддерживать. Для Ханны это серьезный удар — начинающей писательнице непросто найти работу, которая пришлась бы ей по душе и одновременно хорошо оплачивалась. Она не желает взрослеть. Она делает сказочные татуировки и не прекращает вести мемуары, которыми очень гордится. Ее подруги — такие же 20-летние девчонки, как и она.
Сериал снят по сценарию Лины Данэм, которая также исполнила в нем главную роль.
Полукомедия-полудрама о жизни в Нью-Йорке четырех неопределившихся с приоритетами девушек.
«Девчонок» принято сравнивать с «Сексом в большом городе», к чему сами создатели зрителя настойчиво подталкивают, в первой же серии вкладывая в уста одной из героинь восхищенный монолог о Керри Брэдшоу, произносимый на фоне соответствующей афиши. Формальные сходства, действительно, налицо: те же четыре главные героини, тот же Нью-Йорк и протагонистка-писательница, в реальном времени анализирующая повседневную жизнь, — разве что вечеринки получше, мысли поинтереснее и на туфли никто не смотрит.
В то же время сводить «Девчонок» к «Сексу в большом городе для тех, кому не за 30» было бы неcправедливо, в первую очередь из-за необычных для HBO реализма и претензии на беспрецедентную откровенность. Лина Данэм — автор, режиссер и исполнительница главной роли — написала вполне художественный сценарий, но очевидно, что, по большому счету, писала о себе и играла себя. Видение настоящего человека само по себе интереснее, чем продукт коллективного творчества озабоченных рейтингами телевизионщиков.
Да и героиня Данэм похожа не столько на Керри Брэдшоу, сколько на несколько осовремененную хиппи Лилейну Пирс из фильма «Реальность кусается». Упрямая и неуверенная писательница-своей-жизни Ханна, как Лилейна, увлечена поиском себя и готова выступить голосом поколения, только, как истинное дитя своего времени, более охотно идет на компромиссы. Ну и сама Данэм, с одной стороны, неловкие сцены секса не приукрашивает, а с другой — продала свой сценарий телевидению, и, в отличие от Лилейны Пирс, очень успешно. Но в ее случае это и не выглядит предательством идеалов, а наоборот — органичным обрамлением для автопортрета, отрепетированного на страницах социальных сетей.
Озабоченность поиском себя у героинь Лины Данэм граничит с зацикленностью на собственной персоне. Как и в первом ее фильме «Крошечная мебель» (там она тоже и автор, и главная героиня), протагонистка — довольно эгоистичная и местами нечуткая особа. Но если в «Крошечной мебели» столкновение Оры с кусающейся реальностью оформлено как настоящая (несколько неуместная) драма, то Girls выгодно отличается самоиронией и мрачноватым юмором, приятно оттеняющим крайне серьезное отношение героев к себе. Дополняет картину хороший актерский состав, собранный в основном из не слишком известных персонажей (хотя появляется в очередной дурацкой роли очаровательный Крис О'Дауд из IT Crowd). Единственное — откровения Лины Данэм как самопровозглашенного голоса поколения вряд ли вызовут живой интерес у тех, кто пережил этап самоопределения (так называемых взрослых людей).
