Роль

Последняя работа Константина Лопушанского доказывает, что ленинградская германо-сокуровская школа не только жива, но и способна полемизировать с современными формами кинематографа.

Художественная мистификация о великом актере, решившим практически реализовать идею символизма, утверждающую, что жизнь — это мистерия, в которой человек играет недоступную разуму, но внятную его внутреннему чувству роль. Действие фильма развивается в эпоху революционных событий начала века. Главный герой — провинциальный актер Евлахов (Максим Суханов) и его жена Амалия (Мария Ярвенхельми) попадают в плен к красным. Во время смотра пленных Евлахов сталкивается с легендарным краскомом Плотниковым, как две капли воды похожим на него внешне. Неизвестно, чем бы закончилась эта встреча, если бы не атака белогвардейцев. Актеру удалось спастись, а Плотников, ввязавшись в заведомо безнадежный бой, был убит.

Спустя много лет, добившись славы и признания, Евлахов все чаще и чаще обращается мыслями к тому давнему происшествию. Он выкупает у контрабандистов дневник Плотникова, достает командирскую шинель и снимает квартиру, чтобы… Чтобы что? Это очень беспокоит Амалию. Она даже вызывает доктора, чтобы вылечить мужа. Когда же выясняется, что Евлахов собрался перебраться на сторону красных, чтобы сыграть роль Плотникова в «подлинных декорациях жизни», она приходит в отчаяние. Но помешать ему она не может.

С этого момента начинается долгий путь от актера Николая Павловича Евлахова к красному командиру Советской армии Игнату Плотникову, метафорическое путешествие на чужую территорию, где один неверный шаг может привести героя к гибели — как физической, так и духовной.

Основой всего фильма стал, по мнению режиссера Константина Лопушанского, литературный образ времени этой переломной эпохи. Была соблюдена детальная стилизация. Художник-постановщик Елена Жукова по крупицам собирала реквизит для создания образа каждой сцены. Во время долгого и мучительного кастинга (за исключением исполнителя главной роли Максима Суханова, который был утвержден режиссером после первой пробы) учитывались такие детали, как форма лица и фигура актеров.

Принципиальный отказ от использования цифровых технологий (фильм снят на пленочную камеру) заставил съемочную команду провести часть съемок в Белоруссии, где была возможность использовать сохранившиеся с начала века объекты: вокзал, поезда, фасады мощеных камнем улиц. Автор осторожно погружает зрителей в пространство своего черно-белого времени, готового разорваться, разбиться на множество осколков, которые никогда уже нельзя будет собрать в слово «вечность». Звуко-зрительные образы создают особенную атмосферу, которая позволяет воспринять, что это было за время и кто были те люди, которые жили в нем.