Исполненный стремления исцелить сложный клинический случай, знаменитый доктор Карл Юнг (Фассбендер) берется лечить Сабину Шпильрейн (Найтли) — женщину невероятной красоты, сложного психического устройства и со склонностью с садомазохизму. Юнг вооружен методом своего учителя, прославленного Зигмунда Фрейда (Мортенсен). Оба почтенных ученых околдованы чарами Сабины, причем Юнг начинает с пациенткой страстный роман. В этот странный треугольник впутывается и Отто Гросс (Кассель), сексуально озабоченный пациент-дебошир, намеренно раздвигающий границы дозволенного. Связи между всеми участниками этого странного и извращенного любовного треугольника рушатся: полные вожделения и мести, Фрейд и Юнг вступают в битву характеров, поставив на кон свою репутацию.
Мелодрама из реальной жизни психоаналитиков от главного специалиста по мутациям, канадского режиссера Дэвида Кроненберга. Карл Юнг спорит с Зигмундом Фрейдом о теории психоанализа, спит со своей пациенткой и утверждает, что настоящий врач должен уметь страдать.
Начало ХХ века. Юная уроженка Ростова-на-Дону, еврейка Сабина Шпильрейн (Кира Найтли) попадает в швейцарскую клинику с диагнозом «истерия». Девушку берется лечить доктор Карл Юнг (Майкл Фассбендер), который впервые практикует на ней теорию психоанализа Зигмунда Фрейда (Вигго Мортенсен). Лечение разговорами постепенно дает результат – Сабина признается в любви к насилию, в том, что говорит с ангелом по-немецки, и что иногда видит гигантского кота. Хотя Юнг испытывает к Сабине жестко подавляемую страсть, чувства приличия заставляют его держать себя в рамках. Но однажды Фрейд направляет коллеге сложного пациента – доктора Отто Гросса (Венсан Кассель), одержимого идеей сексуальной вседозволенности. По его наущению плод греха оказывается сорван: Юнг и Шпильрейн вступят в садомазохистскую связь, итогом которой станет прорыв в области психиатрии.
Значительная часть картины посвящена беседам Юнга и Фрейда о человеческой психике. Они обсуждают и трактуют сны Карла, в одном из которых тот видит коня с бревном. «Читатель ждет уж рифмы «розы»», а зритель – фрейдистской трактовки бревна и, конечно же, получает ее из уст самого основателя психоанализа. Нельзя не заметить, что трактовки снов носят крайне наивный и прямолинейный характер, так что невольно вспоминается популярный анекдот про внучку Фрейда и гнилой банан. «Опасный метод» можно было бы принять за комедию о психоанализе в духе Вуди Аллена, если бы не звериная серьезность, с которой подается большая часть материала. В целом мораль картины можно было бы свести к библейской пословице «Врачу, исцелися сам!».
Одна из главных тем в творчестве Кроненберга – отклонение от нормы. С легкой руки режиссера невероятным изменениям подвергались и плоть и дух человеческие. А зачастую и нечеловеческие тоже. Так продолжалось до выхода в 2005-м году маленького шедевра «Невыносимая жестокость», после которого череда «высоких мутаций» прервалась. «Опасный метод» повторяет судьбу предыдущего фильма канадского классика – еще одной драмы с русским следом «Порок на экспорт»: зрителя не ожидают ни шок, ни трепет, ни какое-либо другое сильное чувство. По сути, это история обычного адюльтера, объясняющая простой незатейливый факт, – психиатры тоже болеют. В контексте масштаба такого режиссера как Кроненберг – слишком мелкая идея, и, безусловно, большой шаг назад.
Великолепная режиссура, мастерская операторская работа, достойная актерская игра, чудеса с постановкой света не в силах справиться с пустым содержанием – здесь нет подлинной драмы, а для показа будуарных страстей необязательно жонглировать именами людей, на трудах которых базируется вся западная цивилизация прошлого века.
Дэвид Кроненберг давно мне нравится как режиссёр — ещё с тех пор, как снял «Мёртвую зону» по Стивену Кингу. Поэтому я решила посмотреть «Опасный метод». Признаюсь, смотрела с пристрастием, поскольку Карл Юнг мне интересен как мыслитель, а его мемуары произвели на меня неизгладимое впечатление. Майкл Фассбендер в главной роли показался мне убедительным. Он достаточно умён и эмоционален, ему веришь. А в гриме даже внешне похож на своего героя. Немного разочаровала Кира Найтли. Она хорошая актриса и просто красивая женщина, очень люблю её Лару из «Доктора Живаго». Но в начале фильма показалось, что она немного переигрывает, двигая нижней частью лица наподобие космического монстра Чужого.
Может быть, эта аналогия неслучайна. На людей с психическими отклонениями всегда смотрели с подозрением. У нас в стране они считались кликушами и юродивыми, а местом их обитания нередко становилась церковная паперть. За границей истерию лечили с помощью душа Шарко, а шизофрения становилась для человека пожизненным приговором. Карл Юнг со своим «Опасным методом» смог вплотную приблизиться к расшифровке этого заболевания. Он впервые посмотрел на пациента не как на изгоя и дефективное существо, а как на личность. Некоторые осуждают Юнга за то, что он вступал в интимные отношения с пациентками. Но я бы взглянула на это с другой точки зрения.
Думаю, эротоманом он не был. В некоторых случаях, как, например, с Сабиной Шпильрейн, важно было увидеть в пациентке женщину. Это становилось началом излечения — девушка понимала, что она тоже человек и переставала чувствовать свою ущербность. Кроме того, Сабина была явно из тех женщин, которым необходима хорошая порка. Кого-то это шокирует, но я убеждена, что «Опасный метод» приносил свои плоды. Однажды Юнг вылечил пациентку, обвинив её в убийстве; в другом случае исцелил мужчину от алкоголизма, посоветовав его чрезмерно властной матери уволить его с работы; в третьем — рекомендовал одержимой флиртоманией задуматься о духовной сфере, поскольку в её роду были святые. К каждому нужен свой подход. Кроненберг часто говорит со зрителем полунамёками.
В фильме, конечно, много сокращений. Трудно втиснуть отношения Фрейда и Юнга в час сорок экранного времени. И самая суть их расхождения показана весьма условно. Фрейд слишком заботился о своём авторитете — и поэтому потерял его в глазах самого способного своего ученика. Фрейд не одобрял увлечения Юнга оккультизмом — верой в сверхъестественное. И, наконец, Фрейд считал многих пациентов недочеловеками, с чем не мог согласиться Юнг. Вопрос «Как Вы можете общаться с таким феноменально уродливым существом?» от родоначальника психоанализа вбил клин между Учителем и Учеником.
Кстати, я убедилась в психологическом таланте Майкла Фассбендера, когда увидела, как он беседует с одной русской старушкой. Актёр был настолько прост и обаятелен, что я поняла: передо мной — двойник Карла Юнга. Вигго Мортенсен — неплохой актёр, но я вижу Фрейда по-другому. Мне кажется, в этой роли был бы убедительнее Дональд Сазерленд. На Сабину Шпильрейн очень похожа молодая Наталия Бондарчук. А ещё, как ни странно, Сабину могла бы сыграть Одри Хёпберн с её сверхэмоциональностью и нотками мазохизма. Жаль, что Машину Времени пока не изобрели.
Утонченная психологическая драма, повествующая даже не о некоем любовном треугольнике, а о психоанализе на троих. В первую очередь, хочется отметить, что это достойное неамериканская картина от канадского режиссёра.
В самом начале фильма мы видим молодого, перспективного и ещё не завоевавшего еще известность Карла Густава Юнга, которого сыграл Майкл Фассбендер. Он прекрасно смотрится в этой роли. Его молодая пациентка, русская еврейка Сабина Шпильрейн, поступает к нему в клинику на лечение. У неё глубокая психологическая травма и юный Юг решает опробовать на ней метод психоанализа Зигмунда Фрейда. Я не очень люблю Киру Найтли, но увлекаюсь психологией, так что за развивающимися отношениями между Фрейдом и Юнгом на фоне личной драмы главной героини было интересно наблюдать.
Образ Фрейда у актёра Вигго Мортенсена вышел колоритный, здесь сто процентное попадание в яблочко. Можете критиковать методы Фрейда, но его психоанализ послужила мощным толчком к развитию современной психологии. Фильм привлек меня небанальным сюжетом, который в итоге получился чуточку нудноватым и затянутый, но это не умаляет прочих его достоинств. Я не могу сказать, что этот фильм главным образом о любви, он, скорее, о безумии, таящимся в каждой голове. Но и о любви тоже.